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英國威爾士大學(xué)教授Ｄｏｎ Ｐａｒｋｅｒ（右）與深圳設(shè)計(jì)師韓家英（左）暢談 

        穿過博物院摩肩接踵的人流，韓家英看到了自己被選出參展的設(shè)計(jì)作品：《天涯》雜志封面及系列推廣海報(bào)、２００３年深圳設(shè)計(jì)展畫冊，還有為萬科的上海地產(chǎn)燕南園做的形象設(shè)計(jì)。高懸的視頻中不斷循環(huán)播放電影《綠茶》的片斷，這部標(biāo)注韓家英作為美術(shù)指導(dǎo)的實(shí)驗(yàn)影片的亮相，在他看來體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師在中國社會(huì)扮演的角色貼近民眾。

       《天涯》雜志系列是韓家英始于１９９７年的設(shè)計(jì)作品，以漢字為設(shè)計(jì)元素，象形與寫意的運(yùn)用效果被視為深厚東方文化與哲學(xué)思想的表達(dá)，一改文學(xué)雜志的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式。這些封面與海報(bào)設(shè)計(jì)在國際上獲譽(yù)無數(shù)，２００３年還被法國文化部邀請?jiān)诜▏�舉辦《天涯》專題設(shè)計(jì)展覽。

        作為僅次于大英博物館的英國第二大博物館，Ｖ＆Ａ是世界上規(guī)模最大的藝術(shù)設(shè)計(jì)博物館，此次“創(chuàng)意中國”展歷經(jīng)四年的調(diào)研與采集，聯(lián)合策展人張弘星與勞倫·帕克都前后幾次來到深圳走訪。據(jù)韓家英介紹，博物院有著專門的藝術(shù)委員會(huì)挑選作品，在選擇上深思熟慮，以作品刻畫中國設(shè)計(jì)發(fā)展的特殊歷程，每組作品背后反映的時(shí)代背景都不一樣。

        韓家英感觸特別深的是展覽對深圳市平面設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)這一設(shè)計(jì)師群體的充分展示，有文字介紹協(xié)會(huì)來由、發(fā)展及舉辦過的“平面設(shè)計(jì)在中國”這一品牌展的數(shù)屆作品集。專業(yè)人士一看，能夠了解到深圳設(shè)計(jì)師群體無論從理念還是實(shí)際操作上都具國際化，比如協(xié)會(huì)的成立以及舉辦越來越具聲望的學(xué)術(shù)性展覽，其意義之深遠(yuǎn)顯示出大家在同一平臺(tái)上的對話與思考。

        尤為重要的是，展覽是在中國改革開放的起點(diǎn)上定位深圳設(shè)計(jì)師，給了設(shè)計(jì)師明確的身份與位置。從上世紀(jì)９０年代一路走來的韓家英有感于以前身份的模糊與怪異，他說那時(shí)候壓根沒有“設(shè)計(jì)師”這一名稱，常常需要套用裝潢或工藝美術(shù)師來稱呼。然而盡管在改革開放的大舞臺(tái)上占了一席之地，但需要提示的是深圳不能只看到自己的小圈子，固步自封，而要融入中國乃至世界，要站在中國的高度思考自己該扮演的角色。