摘 要：淺葉克己先生是日本現代著名的平面設計師，通過分析他字體設計作品的主要特點，揭示出創作上的三大特色，即運用水墨技巧融入電腦字體的表現手法，強化點、面在線性的字體設計中的構成作用，通過字體筆畫的變化將文字創作圖形化。淺葉克己的字體設計作品在傳統與現代、設計與藝術、字體與圖形中找到了完美的契合點，這是其作品之所以獲得成功的關鍵所在。
關鍵詞：傳統與現代；字體設計；水墨；構成；筆畫
1 背景
二戰結束后日本為了恢復經濟開始發展現代設計，經過幾十年努力便成為了世界設計大國，特別是日本平面設計的快速發展引起了世界各國的矚目。日本能在短短的幾十年間取得經濟騰飛，成為世界強國，其產品暢銷全世界，平面設計無疑充當了重要的角色。因此，日本平面設計快速發展的成功經驗成為當今設計理論界研究的重要課題之一。日本廣泛吸收歐美現代設計的長處，在跟隨國際設計發展步伐的同時，更注重弘揚本民族的傳統文化，這才使得日本平面設計在國際舞臺上獨具特色。正如日本設計家泉真也先生所說：“日本設計的第一特征是傳統設計和現代設計的結合”，傳統審美與現代時尚和諧地交織在一起，成為日本設計文化的奇觀。[1]我們不難發現凡是日本成功的一線設計師無一例外都飽含著對其民族深厚傳統文化的熱愛，保持著謹慎謙卑的態度，注重細節設計，崇尚自然風味，講究大和文化的美學精神。在很多日本平面設計作品中都能感受到空靈禪意的寧靜和悠遠，在清雅、柔和的民族風格形式下，能清晰地感受到日本平面設計所傳達的深刻精神內涵。正是這種文化精神的支撐，日本才能在國際平面設計領域中占有舉足輕重的地位。[2]日本的平面設計充分體現了傳統文化和現代科技的有機結合，淺葉克己就是這樣一位能夠將傳統和現代融會貫通的日本現代平面設計大師。
2 淺葉克己簡介
淺葉克己（Katsumi Asaba，1940 ~ ）（圖1）生于日本橫濱市神奈川縣，畢業于神奈川縣立神奈川工業高等學校圖案科以及東京桑澤設計研究所注1，還曾是一名日本乒乓球國家隊隊員。1975年（35歲），他成立了淺葉設計有限公司。1987年（47歲），他成立了東京字體指導俱樂部（TDC）。1990年（50歲），他成功舉辦了第一次個展，內容是以東巴元素為主的平面設計作品。1995年（55歲），他擔任《寫樂》這部電影的藝術總監，并獲得日本奧斯卡藝術獎。1999年（59歲），受邀在麗江國際東巴藝術節舉辦個展。2002年（62歲），出任世界杯邀請賽委員會的美術總監。淺葉克己從事設計創作長達四十多年，曾榮獲無數美術指導獎項，是國際平面設計師聯盟會員、亞洲字體專家、日本乒乓球協會會員，現為東京造形大學和京都精華大學客座教授。他曾為西武百貨、日清食品、武田藥品、三得利以及麒麟公司等品牌做過廣告和包裝設計，他的設計作品不但繼承了日本傳統設計中追求典雅的風格，還將自己的各種創意和理念融入到設計中。淺葉克己創作了大量的平面設計作品，而字體設計方面尤為表現突出。他將亞洲文字作為他畢生的研究對象，在他眼里文字有著不一樣的美，他經過幾十年對文字的透徹研究和反復實踐，終于探索形成了自己獨特的字體藝術形式。
3 淺葉克己字體設計作品分析
在淺葉克己平面設計作品中對傳統的繼承，除了民族觀念、民族審美、民族繪畫外，他對民族文字特別是書法十分偏愛，文字不僅僅是傳承文明的符號，在他那里還被升華為一種造型語言。[3]淺葉克己說過：“文字有三個層面，一是書寫在表面上的文字；二是語言學意義上的文字；還有就是激發人們的藝術想象力的文字。”[4]淺葉克己正是用人類最直白的語言交流工具——文字來進行設計，用最簡潔、最精煉、最有滲透力的文字形式，把內容準確鮮明地傳達給受眾，去激發人們的想象力。他運用了水墨技巧融入電腦字體的表現手法，來增強平面設計作品的文化底蘊；強化點、面在線性的字體設計中的構成作用，使作品更具現代感；并將筆畫進行有規律的變化，使得文字創作更趨圖形化。他通過以上這些方法的運用和反復探索，逐漸形成了淺葉克己式字體設計的符號化特征。
3.1 水墨結合電腦 增強文化品位
淺葉克己的文字設計作品最突出的特征就是將水墨技巧融入到電腦字體里面，日本漢字的水墨手法具有強大的生命力和藝術感染力，這使得他的字體設計作品形成簡約、空靈的意境之美。他在漢字廣告創作上不斷求新求變，形成了豐富的筆墨技巧運用方法。他把電腦字體的部分筆畫用書法水墨形式來代替，將書法展現在宣紙以外的媒介上，電腦文字原本的字體樣式不變，用書法來代替部分筆畫，使用異質同構的變異手法來進行字體創作。通過筆墨濃淡層次的變化，營造出一種虛實的空間關系，將字體設計推至另一至高境界，從而表達出他高雅的文化品位和人文情懷。
圖 2 淺葉克己個人展作品宣傳海報 / 圖 3 “動的空間藝術展”宣傳海報
在淺葉克己的設計作品中，水墨技巧的運用不僅是形式還包括內容，使作品具有更深層次的人文含義。在東京銀座ggg畫廊展出的淺葉克己設計作品中，其中有一幅作品是對《莊子》的“混沌之死”注2進行的設計創作（圖2）。淺葉克己利用古代詩歌傳統的書寫形式，運用水墨技巧融入電腦字體的創作手法，將文字的部分筆畫用書法筆觸來代替。特別是對文章中的“七”字進行水墨化的圖形設計，在一塊長方形的水墨上點了七個白點，這七個點代表了文章中提到的“七竅”，形成獨具形式美感的書法藝術設計，給人以氣韻生動之感。他用自己的理念和創作手法去解讀莊子的思想，強調人的本性應是無為和自然的，讓現代人感受到古人的智慧和道氣。這幅作品給傳統文化賦予了新的生命，是東方傳統文化和現代設計完美結合的典范之作。
“動的空間藝術展”的宣傳海報（圖3）也是用了同樣的表現手法，這幅海報構圖簡約，文字信息占了主要部分并位于畫面的左邊，其中“動的空間藝術展”這幾個字用水墨手段結合電腦表現手法來進行字體設計，他把每一個字的部分筆畫用書法形式來表現，設計后的文字讓人耳目一新達到有效傳達信息的作用。水墨的濃淡虛實再加上大面積的留白，使畫面達到黑白灰層次分明的效果。電腦字體的規整和書法的灑脫形成對比，在動與靜中取得了平衡。通過文字筆畫濃與淡、黑與白、實與虛的對比，使畫面富有生機和靈氣。這種即傳統又現代的設計手法，讓人切實感受到藝術與設計的交融。淺葉克己還有一系列的平面設計作品是將電腦字體和水墨技巧相結合的，他作為一個日本人能這樣重視漢字的書法傳統，并運用得如此靈活自如，是很值得我們中國設計師學習和反思的。
3.2 運用線性構成 強化點面作用
點、線、面是最基本、最抽象的構成元素，它們能夠組合成任何形態，是視覺藝術在平面構成中運用最多的概念要素。[5]淺葉克己的字體設計在融入水墨表現手法的同時，也很注重畫面中點、線、面構成元素的運用。漢字本身就是一種線性構成，淺葉克己在此基礎上加入點和面元素，用構成學原理進行字體設計，將文字變成有點、線、面元素的組合圖形，從而加強字體設計作品的現代感。
圖4 淺葉克己父女展海報 / 圖5 林英哲、山下洋輔二人展海報
在淺葉克己和他女兒藝術作品父女展的宣傳海報中（圖4），就是將“父女展”這幾個關鍵字設計成有點、線、面的構成形式。首先，他將海報中的主要文字放在畫面的左下方，左上方大面積留白，而右邊只有幾張圖片，使文字信息成為觀賞者的第一視點；再次，他將部分文字的筆畫涂成黑色塊，色塊是帶有筆觸肌理的水墨效果，給人以透氣的感覺，并形成有大小對比、濃淡虛實變化的面；最后，還在畫面上揚揚灑灑留下多點墨跡。文字經他設計后，變成了運用線性構成、強化點面作用的構成創作，使文字起到不僅具有信息傳達還能增強視覺美感的作用。
另外，在林英哲和山下洋輔二人展的宣傳海報中（圖5），他同樣將文字設計成有點、線、面元素構成的圖形創作。這幅作品只采用黑白兩色，畫面極其簡潔大方。畫面中心的兩個連體人充滿了趣味，在吸引觀眾的同時，也形成一個黑色的大面，其兩側“英、哲、輔”三個字的部分筆畫也被他涂成了黑色的塊面，這樣使得大小不同的塊面構成了視覺上的黑白對比，其代表性的圍繞在字體周圍的多處墨點也起到了呼應黑色塊面的作用。這幅作品是水墨表現手法和點、線、面構成元素的完美結合，使之成為淺葉克己海報中最具有生命力和感染力的作品之一。
3.3 探索筆畫規律 字體化為圖畫
淺葉克己十分重視漢字字體筆畫的開發和研究，筆畫的書寫形式和形態結構是他進行字體設計研究的一個切入點，從分析文字的構字規律和圖形符號化特征入手，尋求現代字體設計的創新模式。淺葉克己通過將文字的筆畫抽象再加以有規律地處理，使文字設計創作實現了圖形化，加強了文字的設計魅力。這種方法是他進行文字創意設計中最常用也最有效的手段，同時也給文字創作帶來無窮的樂趣和靈感。
圖 6 “地球文字探險家”海報 / 圖 7 框架分析 孫雅潔繪制 / 圖8 筆畫分析 孫雅潔繪制
“地球文字探險家”的這張宣傳海報（圖6），除了運用水墨和點、線、面元素外，淺葉克己還將文字筆畫結構進行有規律的調整，使字體設計更具圖畫特征。首先，從整體上看這幅作品文字設計的框架性很強，每一個文字都像被放在一個方框里面，字體筆畫的點、橫、豎、撇、捺都壓在這個不存在的方框邊上（圖7），使文字筆畫設計的規整性增強；再次，打破每個文字固定的筆畫結構，尋找文字筆畫內在的聯系，每一個字都強調撇、捺的處理，特別是“地、球、探、險”這四個字偏旁的“提”筆畫采用了同樣的處理手法（圖8），由粗到細給人以犀利的感覺，而“險”字偏旁也設計成向上的形式，起到呼應前面“提”筆畫的作用，讓其文字設計具有一定的規律性；最后，再用書法筆畫和墨點來打破規整，讓文字設計創作即理性又不失感性，不乏設計感的同時又充滿靈氣。這樣經其設計后的字體既有對比又有協調，達到創作風格上的整體統一。海報左下方的圖片中淺葉克己的鼻子噴出火焰的“冒險”行為，與“探險家”這三個字形成呼應，使得作品充滿趣味且更富表現力和感染力，讓人過目難忘。
圖9 “十月就日夜，世界大宴會”海報 / 圖10 字體邊界輔助線示意 孫雅潔繪制 / 圖11 轉折的筆畫示意 孫雅潔繪制
淺葉克己將文字筆畫粗細、長短、疏密、大小進行有節奏韻律的創作排列，使文字變成具有設計美感的圖形。在“十月九日夜，世界大宴會”（圖9）這幅作品中，淺葉克己將電腦字體筆畫進行統一的設計處理，使文字線條更加簡潔，再加上具有濃淡變化的書法水墨筆畫，配合左下角的印章，使這幅作品變成一幅地道的書法作品。他用了四條豎的輔助線，讓左右走向的電腦筆畫沒有超出邊界（圖10），他還將電腦字體中彎曲的筆畫變成棱角分明的轉折筆畫（圖11），增強了文字的橫平豎直感，特別是“月、九、夜、大、宴”這幾個字的轉折處，輕盈的線條加上硬朗的轉折，使文字在陰柔中又具有陽剛之美。他還特別注重撇的筆畫處理，特別是水墨的撇筆畫都進行了規律性的強調處理，增強了文字設計創作上的秩序美。
4 結語
吸取傳統文化的精髓是日本平面設計不斷進步的基石，日本平面設計將傳統文化賦予現代設計以新的活力，向世界顯示了其無與倫比的魅力。淺葉克己作為日本第三代優秀平面設計師，以字體設計獨樹一幟。他充分挖掘文字的線性魅力，來表現字體設計的圖形意味，并加入他個性化的表現手法，使得其設計作品具有豐富的內涵和意境，作品中每一處的精心設計，都是他在表達自己的創作主張和設計理念。同時，由于字體設計的局限性，只能在表現手法、構成元素以及筆畫結構上來做文章，使文字不僅具有傳達信息的作用，更重要的是把文字變成圖畫來設計創作。淺葉克己先生在進行字體設計創作時，使用水墨技巧融入電腦字體的表現手法，營造出一種東方文字特有的虛實關系，從而表達出設計者清雅和悠遠的意境；用現代平面構成的設計法則來進行字體設計創作，強化點、面在線性的字體設計中的構成作用；并將字體筆畫進行有規律的變化，將文字創作圖形符號化，使字體設計作品具有個人獨特的表現形式和深刻的文化內涵。淺葉克己的設計作品在傳統與現代、設計與藝術、字體與圖形中找到了完美的契合點，這正是他設計作品之所以獲得成功的關鍵所在。
注釋
注1：即“桑沢デザイン研究所”，是一所私立的設計學校，位于日本東京都渋谷區，成立于1954年，由日本著名設計教育家桑澤洋子創立。
注2：節選自《莊子•應帝王》，原文如下：“南海之帝為倏，北海之帝為忽，中央之帝為渾沌。倏與忽時相與遇于渾沌之地，渾沌待之甚善。倏與忽謀報渾沌之德，曰：‘人皆有七竅，以視、聽、食、息，此獨無有，嘗試鑿之�！砧徱桓[，七日而渾沌死�！�
參考文獻
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[2]馬艷麗.日本平面設計中的傳統文化精神[J].藝術研究，2010(1)：144
[3]劉彬.日本現代平面設計的傳統性研究[J].裝飾，2006(9)：47
[4]吳桐，樊宏燁，董春燕.名古屋世界平面設計大會[J].藝術與設計，2003(6)：56
[5]吳衛，宋立新.平面構成（圖本說）[M].北京：北京理工出版社，2010：22
作者簡介
1．孫雅潔（1986～），女，云南保山人，湖南工業大學包裝設計藝術學院碩士研究生，主修視覺傳達。湖南省包裝設計藝術研究基地成員。E-mail：50846548@qq.com
2、吳衛（1967～），男，湖南常德人，湖南工業大學包裝設計藝術學院教授、碩士生導師，清華大學美術學院設計藝術學博士，曾于1988～1990年留學日本千葉大學デザイン學科�，F任湖南工業大學科技處處長、湖南省包裝設計藝術研究基地首席專家、中國機械工程學會工業設計分會委員、中國包裝聯合會包裝教育委員會副秘書長、湖南省工業設計協會副會長�，F主要從事傳統藝術符號和高校藝術教育理論研究。通訊地址：湖南省株洲市文化路湖南工業大學科技處，412008。
The Study of the Font Design Work by the Japanese Graphic Design Master Katsumi Asaba
Sun Yajie
（School of Packaging Design and Art, Hunan University of Technology, Zhuzhou Hunan 412008）
Abstract：Katsumi Asaba is a famous modern Japanese graphic designer, through analysis of his main characteristics of the font design work, revealing the creation of the three characteristics, that the use of ink into the computer skills of the font of expression, strengthen the point, surface in the linear The composition of the font design role, through changes in stroke fonts graphic text creation. Katsumi Asaba’s design work in the traditional and modern designs, design and art, fonts and graphics found the perfect meeting point, which is why his work the key to success.
Keywords：Traditional and modern Font design Ink and wash Structure Stroke
