大師蒞深帶來“疾風迅雷”
日本著名設計師杉浦康平雜志設計展昨開幕
作為創意十二月主題活動之一，“杉浦康平雜志設計展”昨日在雅昌藝術館開幕。這是74歲的世界著名平面設計大師杉浦康平的首次個展，展出了他半個世紀來的雜志設計的精選作品。
展覽之所以命名為“疾風迅雷”，是因為杉浦康平覺得“疾風”帶來大量的“氧氣”，讓大地充滿了活力�！把咐住眲t送來了強大的能量，讓大地生機盎然。他希望設計也能如“疾風迅雷”般出人意料，帶來無限生機。在杉浦的設計中，東方文化是個基本的元素。他尤其著迷于中國漢字，被漢字中特有的意蘊和迷宮式的結構所吸引。而他也在其中發現了一種能夠運用到設計中的特殊手法“一即多，多即一”的思想。
展覽開幕式上，記者見到了杉浦康平，他穿著由印度服改裝而來“杉浦服”——大袖口和閉領口，用他的話說是走起路來能把風帶起來。正如設計中他習慣運用東方文化元素一般，杉浦同樣習慣始終如一地穿著同一款的“杉浦服”。
據介紹，本次展覽將展出至12月20日。同時，“中國當代書籍設計家邀請展”昨日開幕，展出了40多位中國設計師的書籍設計作品。
專訪
“最有朝氣的設計會在中國誕生”杉浦康平談設計中的東方情結
展覽開幕前，記者見到了杉浦康平，他向記者暢談了他在設計中的東方情結。
發現東方文化的美妙
晶報：此次展覽您選擇的是五十年來的雜志作品進行展示，在其中我們看到了東方文化的深刻痕跡，您如何把東方文化的元素運用到設計中去？
杉浦：在中國的自然觀和宇宙觀中，我學習了很多東西，特別是中國漢字。
漢字中特有的意蘊和迷宮式的結構讓我迷醉。我在其中感受到了一種深刻的手法，發現了“一即多，多即一”的思想。
設計書本就像建房子
晶報：您之前學的是建筑學，可后來卻在平面設計上發現了自己的專長。同時，您的設計跨越了多個領域，這恐怕是“藝術是相通”領域的最佳詮釋。
杉浦：你一定覺得我是個奇怪的人。比如一個從來沒有經過藝術學習的手工藝人，他想要創作的時候，就往往只有裝飾空間和工具在手的感覺。這些藝術感覺在身體里本來就是個整體。那么，繪畫、建筑、設計、時裝的相通是很自然的。
西方技術與東方傳統結合
晶報：您曾說過，中國設計師在設計理念上還有滯后之處，具體表現在什么地方？
杉浦：現代書籍最基礎的做法是建立在西方技術之上的，可是這種書在世界上占領一席之地也只有不到兩百年的事。而中國古代有著完全不同的書籍設計，那時的書籍紙張很柔韌，書中的字是漢字，每個字都有自己的故事。現在的書籍設計師正在走這樣的一條路：把西方的技術與中國古代的傳統方法結合起來。數年后，我相信會產生豐富而有內涵的設計。
中國書籍設計很有活力
晶報：此次同時展出的還有中國當代書籍設計家的作品，您如何評價他們的作品？
杉浦：設計師們充滿了對書籍設計的熱情，他們很有活力，也有很多非常令人感興趣的嘗試。我覺得中國式的書籍設計即將誕生了。我的此次雜志設計展覽是回顧過往五十年設計的歷程，而同時展出的中國設計師的作品則是在展望未來五十年的設計前景。
晶報：那么，您認為中國書籍設計在世界上處于怎樣的水平？
杉浦：中國的書籍設計很有活力。如今，歐洲的書籍設計方式已經不太流行了，日本的設計漸趨成熟，進入老年期。世界上最有朝氣的設計會在中國誕生。
杉浦康平 1932年出生于日本東京。日本設計的核心人物之一，現代書籍實驗的創始人，在日本被譽為“設計界的巨人”、“藝術設計領域的先行者”。他將歐洲的設計表現手法融入東方哲理和美學思維之中，賦予設計全新的東方文化精神和理念。他還對雜志設計進行了大量的革新性嘗試。自1966年至今，杉浦康平共設計雜志40種逾2000冊之多。
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