已開展五天的大聲展在周末吸引了大量觀眾，爭議的聲音也越來越大。有游客抱怨展品難找，而藝術設計界業內人士則評價展品難以轉化為產品。對此，策展人接受記者采訪時表示，大聲展作為新銳設計展，展廳布置和展品選擇必然會引起傳統觀展游客的不適應。
在商場找不到展品？
本屆大聲展展廳四散在商場各處：商場入口有特別項目區“一磚一瓦建亞洲”，此外三層樓道處有“感應樹”、“樹屋”等產品設計；車庫B4層是主展廳，擺放了大部分展品；室外還擺放了一些曾在廣州、上海引起轟動的展品。
據記者了解，周末很多人都是專程前往商場觀展。但很多游客由于沒有找到位于地下和室外的展廳，錯過了不少展品。對此，負責布展的策展人梁井宇解釋，商場布展的確可能給觀眾帶來不便，但另一方面逛商場的游客則可以無意間看到不同于商品的設計，這就達到了大聲展的目的。主辦方也已采用導覽圖、臨時招牌等手段盡可能地引導觀眾。總策展人歐寧則表示，新的布展方式無疑會令觀眾感到不適應，所以觀眾更需要進門就領取一張導覽圖。
“樂高亞洲”無建筑學意義？
大聲展也受到了業內的質疑。一些建筑師表示，用樂高玩具搭建的作品“一磚一瓦建亞洲”由于受到原材料的局限，根本沒有建筑學上的根基，意義并不大。
負責建筑部分的策展人梁井宇認為，單純從建筑角度看這些樂高玩具模型當然有所局限，因為作品本身更多是三維圖形。總策展人歐寧則認為，各專業邊界模糊正是大聲展的目的所在。他舉例說：“我們有建筑師參與聲音作品，作品《穿墻束》看似是裝置，但背后卻有建筑學背景。”他說，這點正好體現了大聲展打破專業界限的特點。
先鋒設計難以轉換為產品？
第三種質疑圍繞中國設計師的設計理念展開。英方策展人Emily Campbell評價，中國設計師在藝術和設計上的概念有點模糊，很多設計師單單傳遞了自己想要表達的信息，但還沒有想到設計品如何轉化為產品，不過她也表示，這和中國缺少設計產業支持有關。
歐寧承認，中國目前的產業設計是“一窮二白”，他們在挑選參展人員的時候就“找不到成熟的設計作品”，惟一一個成熟的產品是石川和伊萊克斯電器公司合作的《樹屋》。正因為如此，大聲展的展品更多是實驗性質的東西。他表示，西方的社會分工和產品設計已經很成熟了，但在中國設計界分工還不明顯，所以這個領域“不沉悶，更加有趣”。
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