陳宇飛油畫作品:春運
如果不是去折騰過一番,他們還真不知道威尼斯的造星神話已經破滅了。
作為第55屆威尼斯雙年展的平行展,“未曾呈現的聲音”耗資2000多萬,是去年登陸威尼斯的中國展覽中規模最大、爭議最多的項目。它在威尼斯展出的情形是:占地5000多平方米的軍械庫展廳堆滿了156位中國藝術家的作品,左手油畫,右手雕塑,眾聲喧嘩,堪稱“巨展”。
2014年3月,它回到中國,在廣東美術館進行持續一個月的展出。展覽從九個部分各挑選兩三件參展作品作為案例,僅有18件作品。現場作品以架上油畫為主,水準參差不齊。有觀眾嘀咕:這就是代表中國當代藝術到國外參展的水平?
開春以來,去年亮相威尼斯的中國展覽紛紛班師回國。中國館藝術項目“變位”于3月15日移至溫州昊美術館;“心·跳”平行展亦回到北京中華世紀壇當代藝術館。還有不少藝術家打著“威尼斯參展藝術家”的旗號回國亮相。
去過威尼斯辦展,莫非就能衣錦還鄉?如果不是去折騰過一番,他們還真不知道威尼斯的造星神話已經破滅了。
威尼斯雙年展之所以接納中國軍團,與吸金有關。
大半年前,這些展覽宣稱“占領”了威尼斯。
威尼斯雙年展有百余年歷史,但它與中國的淵源并不長。上世紀80年代中國受邀參展,送去了剪紙和刺繡。直到1993年,由意大利外交官牽線,16名中國藝術家自費參加威尼斯雙年展的主題展“東方之路”,參展藝術家包括后來為人所熟知的王廣義、方力鈞、張培力等,中國當代藝術的逐夢之旅由此開始。
20年后,中國藝術家對國際展覽駕輕就熟。2013年5月,成百上千的中國藝術家擠在第55屆威尼斯雙年展的舞臺上。除中國館外,還有近10場中國藝術家的外圍展、平行展同時舉辦,是目前中國參展人數最多的一屆,甚至有媒體使用了“中國人攻占威尼斯”這樣的標題。
一位威尼斯雙年展的常客說,本次雙年展有250個展覽,其中120個國家館,數不勝數的外圍展和平行展。“無論在哪個角落,都能看到中國藝術家、策展人和畫廊老板。最能說明問題的是,國家館門口免費發放的十幾種刊物中,幾乎每一種的顯著位置都是中國展覽的廣告。”
威尼斯雙年展之所以接納中國軍團,與吸金有關。當地政府把威尼斯主城區可以做展覽的地方全部利用起來出租,意大利的展覽公司也趁機大賺一筆。以中國國家館為例,國家補貼的費用不足以辦展覽,需要策展人或藝術家籌集。資金主要來自企業贊助,甚至是藝術家自費。國家館招待晚宴費用20多萬元,是溫州昊美術館贊助的。策展人王林說:“未曾呈現的聲音”花了約2萬歐元獲得威尼斯雙年展的Logo,光是場租費就近50萬歐元,折合人民幣約為400萬元,費用是四川一家投資公司出的。
對于到威尼斯辦展的高花銷,國家館參展藝術家張小濤最有體會。去年,張小濤把數字動畫《薩迦》帶去威尼斯。為了籌備展覽,他待在威尼斯一個月,運輸、設備、食宿,花掉了七八十萬元人民幣,“幸好北京白盒子藝術館在我去之前買了兩張畫,錢剛剛好”。
一個藝術家被認可,肯定是多次出場,有成有敗,是一個緩慢的過程。
費用如此高,中國藝術家為什么還紛紛奔去威尼斯雙年展?一切皆因威尼斯曾經締造過神話。
1999 年第48屆威尼斯雙年展,讓全世界記住了中國當代藝術家。當時,主策展人哈羅德·塞曼史無前例地邀請了20余位中國藝術家參加主題展,占全部參展藝術家的近1/5,也是歷史上第一次有一個國家的參展人數超過美國。中國當代藝術成為眾人矚目的焦點,當年的國際藝術大獎也由蔡國強的《威尼斯收租院》奪得。
“蔡國強的每個作品都是項目,他以中國文化作為賣點,很好地把握了西方對中國的好奇心。如果他晚30年做這樣的項目,老外就不會感到新奇。”“心·跳”展策展人喻高解釋道。
在威尼斯制造中國奇觀,被認為是獲得認可的捷徑。但第55屆威尼斯雙年展,幾個中國藝術家卻讓觀眾大跌眼鏡,甚至有人說他們“丟人丟到了家”。一尊面目模糊的孔子像,旁邊立著兩位著素服的男女,男的吹笛,女的用滬劇哭唱起來;兩架玩具飛機出現在圣馬可廣場上空,盤旋一陣之后開始向空中噴煙霧,約一分鐘之后從天上消失。這些當時出現在威尼斯的奇觀,最終并未出現在廣東美術館的匯報展上。
從威尼斯歸來后,張小濤并沒感到自己的處境發生了什么變化,展覽照樣以每年一大展的速度舉辦。他近年規模最大的個展《空影》最近剛剛在蘇州舉辦,與他一道參展威尼斯的何云昌也在北京798藝術區舉辦了個展。
“大家有時候會開玩笑,說何云昌回來之后賣了一張大畫。”第55屆威尼斯雙年展中國館策展人王春辰說,“也許未來會,但目前沒有。”
藝術家邱志杰說,他并不覺得藝術家參加一個重要展覽就會一炮而紅。他認為一個藝術家被認可,肯定是多次出場,有成有敗,是一個緩慢的過程。
策展人和參展藝術家都想在個人履歷上添上一筆“威尼斯雙年展”,但是,憑借一個展覽成名的時代已經一去不復返,藝術家更不可能靠出國鍍金來提升自己的價值。這一輪浩蕩隊伍去威尼斯又回國落地,實際上解構了威尼斯曾經締造的神話。
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