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【主持人】 廣告后，將繼續(xù)動漫六位名家聊天訪談，請各位網(wǎng)友耐心等待，謝謝！
【主持人】 嘉賓已到現(xiàn)場，訪談即將開始。
【主持人】 各位親愛的QQ網(wǎng)友，歡迎大家又來到我們的直播現(xiàn)場，回到這里，我們要給大家介紹一個活動，它就是金閃客的活動。
【主持人】 要給大家介紹一下金閃客的具體內(nèi)容。金閃客是閃客帝國和騰訊動漫聯(lián)合舉辦的網(wǎng)絡(luò)動畫年度的一個評選活動。然后我們要介紹下一個環(huán)節(jié)就是動漫名家六人行。因為上一場是蔡志忠老師的專場，我們又請來了五位漫畫家，我分別給大家介紹一下他們的名稱。
【主持人】 緊挨著蔡志忠老師的這位是鄧有立先生。然后是馬克宣先生，馬克宣老師是中國動畫學(xué)會理事，中國電影家協(xié)會會員，也是上海美術(shù)電影制片廠導(dǎo)演。然后是徐鵬飛先生，徐鵬飛老師是1987年為中國漫畫家代表團(tuán)赴香港參加中國漫畫展并且應(yīng)韓國還參加95年漢城漫畫家講座，97年被聘為漢城國際漫畫大賽評選委員。王六一老師是中外文化交流專家，具有豐富的國際電影動畫電視版權(quán)業(yè)務(wù)經(jīng)驗。現(xiàn)為中國卡通委會，中國卡通論壇副秘書長，最后一位是陳家奇老師，陳家奇是中央電視臺青少年節(jié)目中心動畫片部的導(dǎo)演。歡迎六位動漫家作客我們騰訊動漫頻道。
首先第一個是問大家從前可能有一些比較深的交情，還有一些是沒有謀過面的。
【主持人】 可不可以跟我們說一下，各位大家之前有沒有什么合作？
 【王六一】 我做的是文化交流，在座的各位老師都是我的朋友。
【主持人】 因為您所以才有了這樣一場精彩的盛宴！
【陳家奇】 我是很早以前讀過蔡老師的書，前幾年策劃了一個蔡老師的漫畫的動畫片，已經(jīng)在中央臺播出了，是《如子說》。
【主持人】 今后通過我們的聊天還會有比較深入的溝通。我們來聊一聊金閃客，各位老師和金閃客的淵源是什么？
【鄧有立】 金閃客有一些活動，我談一些作品，很榮幸，姜總請我當(dāng)顧問，參加了幾次活動。
【主持人】 大家各自說一下跟金閃客的淵源。
【鄧有立】 我知道金閃客這邊的人才，我發(fā)現(xiàn)蠻好的一個活動。我用兩小時介紹臺北，他開個車這樣跑一趟。
【主持人】 我們來提第一個問題，徐鵬飛老師，徐鵬飛老師從創(chuàng)作漫畫開始，因為諷刺與幽默，這么多年來，唯一的一本著名的漫畫專刊的總編，本身又是漫畫家，又是媒體人，請您談?wù)剛�人作者和出版社發(fā)行媒體之間的關(guān)系。可能蔡老師也有想說的希望。
【徐鵬飛】 我想漫畫家是離不開報紙的，包括我本人也是一樣，在報紙上發(fā)表作品，報紙也是一個很好的載體，它的生存也是靠漫畫家的作品，這種互動關(guān)系，過去的媒體主要是報紙，和現(xiàn)在不一樣了，但是仍然是漫畫和報紙這種淵源，我們用平面媒體，它的一個優(yōu)勢，它可以保存，可以傳遞，作者和媒體的關(guān)系是誰也不能離開誰，現(xiàn)在仍然是這樣。
【主持人】 蔡老師剛才給我介紹他的那些作品的時候，一口氣說出了那么多報紙的名稱。蔡老師現(xiàn)在自己出書了。請王六一老師，因為王六一老師和徐鵬飛老師的身份比較相似，既是媒體人又是動畫人，在動畫方面又是三辰集團(tuán)董事，您和蔡老師有合作是哪方面？
【王六一】 蔡老師是舉目已久，文化最主要的是傳播，而蔡老師找到了一個最有效的傳播方式，把我們國家的傳統(tǒng)的，年輕朋友知道的古往今來的大師，通過非常輕松、幽默，我也是他的一個忠實的讀者，這么多年看蔡老師的作品，我就覺得采取這種漫畫的形式來傳播祖國的傳統(tǒng)文化是一種最有效的方式。因此我覺得，今天也非常有意思，因為在座的各位老師，他們的成名的作品都是以我們國家的傳統(tǒng)有關(guān)。我們鄧?yán)蠋熥龅囊彩欠从持腥A歷史五千年的作品，像馬老師膾炙人口的《三個和尚》這是經(jīng)典之作。我們的后起之秀，陳老師，他最近的作品也是非常好。我要說明這一點的原因就在于，傳統(tǒng)的文化因為有非常好的表現(xiàn)手段和方式，它的生命力是非常非常強(qiáng)的。剛才還跟徐老師說了一點，像這些大師的作品可以流傳一世，它不是在于搞笑的東西，搞笑的東西可一笑了之就沒有了，而這些東西有很深厚的歷史，又有現(xiàn)在的表現(xiàn)手法，因此，我相信，像我們這些大師，它能夠繼往開來，這是他們的價值所在。
【主持人】 剛才您也說到了馬老師和陳老師，也說到了《哪吒傳奇》，二位可能對這個比較有淵源。
【陳家奇】 馬老師實際上應(yīng)該是我的老師。你剛才說的《哪吒傳奇》和《哪吒題材》和《哪吒鬧海》，《哪吒鬧海》是一個電影，我做的是電視，集數(shù)比較多，要說這個題材，實際上我們做這個題材實際上是關(guān)注到選的什么題材。我們調(diào)研的結(jié)果應(yīng)該是哪吒在全中國人民里頭，熟悉它的人比較多，而且它沒有區(qū)域性。而且這個題材的張力比較大，可以增加很多新的小孩喜歡的東西。
【主持人】 馬老師。
【馬克宣】 我是進(jìn)入動畫這個行當(dāng)跟漫畫發(fā)生關(guān)系，應(yīng)該說是時間很長了。小的時候，從喜歡美術(shù)到喜歡漫畫開始，當(dāng)然那個時候，50年代的時候，我看到的漫畫，基本上報紙上發(fā)表的還是政治性的。但是也有一些不是政治性的漫畫，像豐子愷先生的，實際上他的漫畫是很民族的，很抒情的。他那個漫畫你看了以后會記在心里，不會忘記，心里受他感動。跟他的表現(xiàn)的形式都有關(guān)系。一勾彎月也好，一杯茶也好，它里邊都有那種感情在里邊。有人對他的孩子，很平常的東西都能表現(xiàn)出來。讓你感受得到。對他這個漫畫跟對其他漫畫不一樣，后來我到杭州去念書，后來59年國家分配了，當(dāng)時分配到上海美術(shù)電影制片廠。
【主持人】 像蔡老師說的，把自己的愛好，小的時候是夢想，長大了以后成了事業(yè)就是最幸福的事情。
【蔡志忠】 在這之前，做了第一部作品是《封神榜》。我從小就夢想一定要當(dāng)卡通導(dǎo)演，我比較不同的是，一開始我就畫了很多，寫了很多故事。因為電影必須要有投資者，必須要回收成本，當(dāng)然投資者事實上是獲利的盤算，第一個是《老夫子》，后來改名，在臺灣賣了7300萬，后來要做卡通續(xù)集，《烏龍院》做好了以后，改名為烏龍寺。
【主持人】 各位老師談?wù)勛罱�的動畫片《魔比斯環(huán)》、《小兵張嘎》的情況。
【馬克宣】 做出《魔比斯環(huán)》這部片子來，影響說在目前的整個動畫的形式下還是不容易的，投資也很大，花的時間也很長，也是做出來比較完整的一部3D數(shù)碼的動畫片。應(yīng)該說，做出來的好像不是太容易的事情。這個公司制作作為片子就花了一億多，同時培養(yǎng)出來近兩三百個員工。但是現(xiàn)在看起來，它的收視這方面，或者是票房，看上去情況不太理想。什么原因，我覺得，這里面也是有原因的，因為他們這部片子做的時候，據(jù)上次他們開會的時候介紹，他本來就是準(zhǔn)備拿這部片子去打國外市場。他們原來思考要去打國外市場，要國外人喜歡看，就請國外的那些動畫界的各組專家，很多工作都是請國外專家做的，包括編故事，包括導(dǎo)演，包括很多設(shè)計方面的工作。甚至包括3D的具體動作也是請了國外的專家一邊來做，一邊來指導(dǎo)他們的員工。
【馬克宣】 這里邊就有一個問題，什么問題呢？就是說，在顧忌上有一點，太單項了，因為你請那些外國專家來做，當(dāng)然都是專業(yè)的，他絕對做出來不會做一個中國式的東西，從編劇到導(dǎo)演到設(shè)計，可能不是有我們這種民族欣賞習(xí)慣或者是有我們民族藝術(shù)，里面有些特點的東西。這方面是必然會少的。另外，這些各方面的專家來做，他們又想把這個片子做成功，能夠把他們國外的3D技術(shù)這里我也做得到，我也要有。這樣就帶來第二個問題，看上去就更像一個外國做的片子，而且說起來各種技術(shù)我在哪部片子里已經(jīng)看到過，我在哪部片子里也看到過，那部片子也有。新鮮感這個東西沒有了。獨(dú)特性比較少了，所以這樣的結(jié)果，我上次開會，我就說，做出這部片子是不容易的。他現(xiàn)在片子最后產(chǎn)生的效果也是很自然的，因為他們這種思考，開始這種策劃和思考和這種制作的方式，做出來的效果也是很自然的。這里面要引起一個思考就是說，我們要用這些動畫的新的技術(shù)，要做比如說3D，能夠把新技術(shù)都能夠?qū)W來，用到片子，用到我們創(chuàng)作里邊去。但是創(chuàng)作畢竟還要是我們自己感到興趣的，有感動的，有觸動的，想要表現(xiàn)的。這個才會是做出我們中國人自己想要做的，或者是能夠感動人的作品。這是一個比較復(fù)雜的問題。
【馬克宣】 我剛才講的，絲毫沒有批評或者是貶低的意思，因為這個已經(jīng)很不容易，也是一個很自然會造成這么一個效果的。不知道我的看法對不對。
【主持人】 也是必然的一個潮流的趨勢。各位漫畫大家，有沒有特別好的建議，可以稍微逆轉(zhuǎn)一下這種現(xiàn)狀呢？各位有沒有什么好的意見呢？
【蔡志忠】 現(xiàn)在一部動畫片要花的成本是非常多的。任何拍動畫片題材是非常重要的，所有的題材沒有誰有權(quán)利只設(shè)定區(qū)域拍。過去的卡通電影比較少，我們以前花不到兩千萬臺幣。未來像這樣的動畫片投資也很大。一個工廠所生產(chǎn)的東西都是要賣給全世界的，一個題材要全世界。第二導(dǎo)演的說服能力一定要非常好。剛才說的那些都是技巧，細(xì)，就是控制觀眾的心，令他生，令他死，導(dǎo)演一定要有很好的說服能力。像漫畫家只是培養(yǎng)漫畫的技巧，而不去看內(nèi)容。同樣制作電影，是一個世界性的東西，這個并不難掌握。第二，有能力說故事說得很動人的。找到一個題材，說故事很好的人才有資格做動畫高人做的事情。
【王六一】 我覺得蔡老師說的這個非常正確，因為我兩個月前到東京參加一個GBS的動畫的大賽，也很榮幸的參觀了GBS工作室。我們?nèi)タ戳艘幌拢�日本人�?004年動畫的白皮書，他說了一句話，我覺得非常了不起，他說我們從上個世紀(jì)70年代到這個世紀(jì)差不多花了35年的時間，終于有了自己的一個大師。大師不僅僅是這個行業(yè)，而是一個國家文化的一種象征。他提高到這種高度。也就是說，日本人做了這么多年的動畫，他覺得其他的都可以在所不懼。這是一點。第二點，他們所提出來的故事、故事還是故事。
【王六一】 第三點，我們看到感受最深的，他是技術(shù)要服從于藝術(shù)。技術(shù)服從藝術(shù)，能形成自己的風(fēng)格，做得最好的話，有一個特點，它所有的文化全部是手做的，根本不用電腦來制作。機(jī)械的東西隨便怎么做的話，不是像人畫畫是把感情傾注進(jìn)去的，包括它的色彩，如果你設(shè)想一下，所有的東西是以前設(shè)定好的，那我想就不可能有我們的蔡老師，有我們的馬老師這樣得非常好的作品了。所以說在這方面，日本的動畫實際上也給我們很大的啟示。日本的很多動畫，他這個很簡單，為什么好看呢？就在于內(nèi)容和故事，會講故事。這一點，我覺得我們國家在發(fā)展動漫業(yè)的時候，的確要借鑒，首先把故事講好。這些故事，可能是網(wǎng)友當(dāng)中可能會產(chǎn)生講故事的人手。動畫我經(jīng)常說，是一個想象力和夢想的最好的結(jié)合。你沒有夢，沒有夢想，那怎么能產(chǎn)生藝術(shù)呢？
【蔡志忠】 沒有一個很好說服能力的導(dǎo)演，沒有誰有權(quán)利把一億多錢交給他去做。