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　　“這個動畫片怎么還停留在七八十年代的水平？”

　　“你傻呀，中國動畫片水平最高的時候就在七八十年代。”

　　聽到這段網友的評論，路盛章，這次吉祥物宣傳動畫片的總導演禁不住撫掌大笑。

　　雖然只有短短三分鐘，但不得不承認，這段宣傳片是一個意外的驚喜。這么富有靈氣，而且純粹中國風格的動畫，在國內銷聲匿跡已經有很多年了。

　　乍一看，很多人以為，這部宣傳片與五六十年代的《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》一樣是水墨風格，但實際上，卻全部是用剪紙剪出來的。記者在動畫劇組的工作間里看到了一打一打的剪紙，成片的牡丹，縹緲的遠山，細碎的竹葉，大朵的云彩，寫意的紫禁城，以及五個吉祥物都是刻在不同紋理的紙上，然后拍攝的。美術設計與總監是北京電影學院美術系的教授周萍和從巴黎留學回來的路五云。周教授手中拿著一截剪成波浪形狀的賽璐珞片，夕陽的光線透過賽璐珞片的縫隙，流瀉出晶瑩的水波，很美。

　　與以往的剪紙片不同，這些賽璐珞片在拍攝的時候充分考慮到了光線的作用，刻意營造一種縱深的空間感和立體感，經過計算機的后期處理后，又在色調上鋪陳了一種水墨的感覺，尤其是熊貓娃的那一段，南方竹林的陰天，仿佛自黑白水墨中浮出，充滿靈氣。

　　“我們一開始也考慮過直接用水墨來做，但韓老師設計的五個娃娃在造型上其實是裝飾畫的風格，很規則，而水墨是不定型的，會隨意的溢出去，所以我們嘗試了很多次，最后決定用剪紙來做”，周萍向記者解釋用剪紙做動畫的初衷。

　　“這五個吉祥物是完全按照中國的審美，以中國線條畫出的東西，我們才有機會用這種民間的風格讓它們動起來。”路導演說。盡管五個吉祥物頭部的造型復雜，對動畫制作來說添加了很大的難度，但他仍然著意安排了多個頭部的特寫鏡頭，將人們的目光集中到那些吉祥物極富民族色彩的頭飾上，“我相信韓老師在那些頭飾上花費了很大的心思，精華都在那里。”

　　根據路導演的介紹，這部片子前后修改了很多次，最初的創意是東方力量文化傳播公司的田苗子競標獲得的，他擔任了這次片子的執行導演和制片，后面的創意則由一個11人的創意小組不斷完善。

　　3分鐘20秒的動畫，每分鐘60秒，每秒24格，最后要輸出5000多格的畫面，加上中間無數次的改動，難以計算劇組最后到底剪了多少張紙，“手指全都磨破了，人也快成木乃伊了”，周教授開玩笑說，但是，那些畫面即使在經過了計算機的處理之后，仍然仿佛保留了她手上的溫度，顯得干凈而溫暖。

　　當田苗子細細為記者解釋那5000多格畫面的制作幕后時，才發現，原來骨碌碌滾出來的熊貓球竟是全三維的，藏羚羊飛奔時揚起的金色塵土是三維粒子系統制作的，奧林匹亞遺址前的大柱子也是三維的，貼上了剪紙的紋理。

　　“你看的時候沒發現吧？”執行導演田苗子問記者。

　　得到肯定的答案后，他笑得很開心，“這就好，說明我們的辛苦沒有白費”。

　　與吉祥物的設計組不同，動畫片劇組除了路盛章與周教授之外，大部分都是年輕人。當五個娃娃動起來的時候，一種年輕人特有的活力和俏皮被融進去了。火娃的激情，燕娃的輕盈，水娃的柔和，熊貓的憨厚，藏羚羊的靈巧……盡管只是一閃而過的幾個動作和表情，但在張弛有致的剪輯風格、小小的視覺幽默，以及極具民族風格的音樂中，變得鮮活豐富起來。值得一提的是，擔任音樂設計的是著名音樂人張亞東，他為此甚至不得不暫時扔下了《無極》的工作。

　　對于路導演來說，這部片子的制作壓力之大，完全超出了他最初的想象。為了這3分鐘的動畫，從6月中旬接到任務，他主持的40多人的劇組中，已經在中國傳媒大學一個100多平方米的封閉房間里整整待了6個月。如今，房間已經稍做整理，但仍可以看到堆在一處的電飯鍋、咖啡壺以及兩張臨時搭建的小床，最后幾天，剪輯師基本沒有出過這個大門，他自己也是夜夜熬到三四點鐘。

　　“如果這部片子能夠告訴世人，中國還有一批人在努力地用中國的精神來做動畫片，而且能做好，那我們這次就算沒有給中國動畫丟人了。”路盛章告訴記者，他不停地揉著眼角，顯然還沒有從之前的疲倦中恢復過來。