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REED MAN

　　Alice不是唯一一個使用皮膚來進行裝飾的機器人。REED MAN是由一個名叫Ravage的美洲豹形象的機器人角色進行改變的。它可以將類似昆蟲的小機器人不斷吐入通風設備系統中。這些類似昆蟲的機器人是REED MAN身體中的一部分，它們的形狀類似螳螂，并帶有刀片一樣薄的觸角，它們可以垂直排列在觀眾面前也可以完全消失在大家的視野當中。

圖7

　　這場戲中包含了12個鏡頭，其中包括一個Palop指導的變形鏡頭。“這在整部電影當中拍攝起來最為困難。因為這是個嶄新的機器人，所以我們需要向觀眾展示及讓他們明白這個機器人是如何行動和變形的。我們需要找到最好的相機移位和焦點來引導觀眾的眼球，這是一項非常具有挑戰性的任務。與此同時，我們還需要利用幾個月的時間找尋正確的移位以讓場景更為順暢及合理。”

圖8

　　Bay想要使用簡單的移位就可以讓REED MAN在鏡頭中消失，所以將刀片的一面面向了鏡頭，這樣就可以產生一個隱形的寬度，讓它在周圍消失。在來到DD之前，REED MAN的運動沒有經過深思熟慮，他們需要改變一些腿部的比例。Taylor笑著說“我們不得不對腿的比例和綁定的部分進行改變。最后得到帶有長腿的雙足或四足。”

圖9

　　“這只是眾多想法中的一個，當你聽到它時會認為這是一個很酷的想法” Taylor說道。“在概念上，我們已經知道這件事情要如何去做，但是我們到底要如何將它圓滿完成，如何讓他進行移動，如何讓他消失不見？我們知道刀片在攝像機前是并排排列的。”他們設法通過編寫腳本來獲取刀片，旋轉節點和將他們在攝像機前垂直排列及消失。想將REED MAN做的更好雖然還需要一些技巧，但是這相對于其他問題而言已經不算是個難題了。

圖10

　　類似于滾珠的積木機器人被成為“microcons”，他們彈開后可以釋放出內部類似于昆蟲的機器人，我們需要根據真實的滾珠鏡頭進行拍攝。他們只有三分之一英寸，而且有成千上萬個。為了進入軍事基地，滾珠需要涌入到管道當中，但是他們的行動需要有秩序的進行。所以我們就需要使用Houdini和群體仿真，并利用動畫提供一些變形循環，行走循環，攀爬循環，從滾珠到機器人形式的轉變。然后讓這些反饋到群體系統當中，確認動作。

圖11

　　第二個階段開始于當單個的昆蟲機器人組成為一個整體。幾何形成為了粒子的目標，這時他們就不能全部顯示在相機中了。Palop計算了一下，我們需要300，000個機器人跟隨動畫路徑達到最終的位置，他們每個僅僅是刀片的厚度。最后滾珠組建的結果就是REED MAN，一個五英尺高度的螳螂。

圖12

　　Taylor解釋道，“組合是由粒子、實例和動畫循環運行和創建的結合，就是粒子創建。我們要在目標幾何形上運行粒子系統，然后獲得數以萬計的粒子用于移植到REED MAN的目標幾何形上。在這些粒子中，我們需要實例運行循環或是攀爬運行循環。這變成了我們FX部門的一部分，在這個環節動畫和FX部門需要折疊在一起。大多數昆蟲機器人是程序性的，他們需要使用粒子系統上的實力循環來完成。”