蔡國強在他的火藥草圖《鱷魚與太陽》前 攝影/馬達
歷史足跡: 為2008年北京奧運開幕式作的焰火計劃 攝影/豬原靖輔
八月的北京，蔡國強用他奧運會開幕式上走過北京中軸線的29只碩大腳印再一次向世人展示他的火藥美學。但這一次，蔡國強不是作為奧運會視覺特效藝術總設計師的身份出現，而是以一個藝術家的身份，帶來了古根海姆巡回展《我想要相信》的部分作品。從1986年離開故鄉泉州（也是絲綢之路的起點）開始，蔡國強像一艘船離港駛向世界各地，而這次古根海姆北京版的個展，蔡國強說，是回到母港。
火柴盒蘊含的中國美學
辦回顧展不易，對于已經叱詫國際當代藝術舞臺多年的蔡國強來說尤為如此。他的作品被收藏在各大博物館、藝術機構，《蔡國強：我想要相信》世界巡回展是古根海姆博物館首次為一位中國藝術家舉辦個展，也是古根海姆今年上半年最重大的文化事件之一，籌備了兩年多時間。展出前四個月，古根海姆博物館撤掉了包括畢加索在內的所有藝術家的展品，將全部三層空間用于展覽蔡國強二十余年的作品，這種規模看得出古根海姆重視的決心。當然結果也沒有令人失望，觀展人數達到了古根海姆有史以來的第二大頂峰。借北京奧運會的“東風”，蔡國強的巡回展第二站設在北京的中國美術館，同樣也達到了美術館個展的最大規模。
中國美術館沒有古根海姆博物館空間大，沒法把全部展品都搬過來，蔡國強小心地把作品挑了又挑，希望把各個階段的面貌都能呈現給國人和國內的同行。這種小心翼翼不無道理，和紐約的觀眾相比，祖國的觀眾對這位拿火藥來繪畫、來表演的藝術家更多陌生，蔡國強試著拿實物做展來向人們介紹自己，從自己的童年到各時期的作品，來詮釋一路行來的軌跡。其中包括蔡國強曾經幾次提及的父親的火柴盒。在蔡國強的描述中，中國美學對他的浸潤始自父親隨手畫畫的一枚枚火柴盒。蔡國強回憶，童年時代，常常坐在父親膝頭看他一邊卷煙一邊在火柴盒上畫畫，畫高山險峻、大海波瀾，父親告訴他那是他們的故土。稍及年長，清明節掃墓回到老家，卻發現真山真水只是一個小漁村，畫中的高山是小山包，海也只是一個小海灣。兒時的不解到了琢磨藝術的后來，才發現父親的火柴盒是中國藝術的美學：方寸之間天涯萬里，重的是寫意的精神和想象力。
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