裝置作品《與聲512·東風》
“我們希望這屆成都雙年展是中國當代藝術展覽史上最深刻的一次展覽。”昨日，第四屆成都雙年展策展人鄒躍進和賈方舟在接受本土媒體采訪時說下如此的豪言壯語，當天下午，記者探營正在新會展2號展廳布展的雙年展現場，卻發現曾在國內當代藝術界叱咤風云的“F4”：張曉剛、岳敏君、王廣義、方力均卻集體“失語”，他們并沒有一件作品入圍這個“最深刻的展覽”。對于雙年展含金量的疑問，策展人的解釋是，他們的作品風格偏離了雙年展“敘事中國”的主題，因此那些反映社會熱點、關注中國民生的藝術作品成了雙年展的“主打歌”。
關注熱點北川報廢汽車、最牛釘子戶現身
昨日下午，記者趕往現場探營，1萬平方米的展覽現場有不少工作人員正在緊張忙碌，最先布展的是那些體積巨大的裝置和雕塑，而占據展覽作品70%的架上繪畫還沒掛到墻上，只是個別提前運到的已經開箱。
一進2號館大門就看到兩輛已經扭成麻花狀的報廢汽車，一輛是東風卡車，一輛是底朝天被壓扁的長安之星，兩輛車都是去年5月12日被地震摧毀的，是川籍藝術家原弓在北川花了9萬元買來的。兩輛很悲壯的車前后放置，構成了裝置作品《與聲512·東風》。它們都被藝術家進行了改裝，記者仔細觀察了一下，差不多有50多個喇叭被安在車身上，這并不是裝飾用的，展覽現場會滾動播放地震后人們的呼救聲、尖叫聲、凌厲的救護車警笛聲、響亮的汽車鳴笛聲，旁邊的幾臺電視屏幕會展示這兩臺車是如何千辛萬苦從災區運回來的�！杜c聲512·東風》背后，另一個河南藝術家張建華用了一噸煤炭塑造了一個兩米高的安全帽，看上去很壯觀，他想通過這件作品對那些在礦難事故中離世的礦工表達自己的哀思。
此外，正在布展的裝置作品還有一部分是反映中國城市化進程的，北京藝術家梁越花了三萬多元在展廳搭建了一個中產階級的樣板房，30多平米的客廳現在還在施工當中，開展當天觀眾會在里面看到大屏幕電視、空調、飲水機、沙發、綠色盆栽，一切都很舒適安逸，井然有序，而透亮的落地窗外面則是嘈雜擁擠的城鄉結合部。這件名為《后院》的作品讓這兩個場景就像是兩個不同的世界。年輕藝術家劉曉亮的裝置作品《拆遷——釘子戶》被擺放在一個角落里，他用生銹的鐵皮、火花塞、報廢的電子元件構筑了一個微觀的重慶，有正在施工的摩天大樓和挖土機，曾被網民廣泛關注的“最牛釘子戶”成為整件作品的視覺中心。
大腕沒來？主辦方：他們的畫和主題不適合
第四屆成都雙年展將于本月28日開幕，8月28日閉幕。由“主題展”和“新人特展”兩部分組成，共120位參展藝術家，其中“主題展”邀請70位藝術家參展，“新人特展”部分展出50位藝術潛力新人的作品。在“主題展”的參展藝術家名單上，記者沒有發現張曉剛、岳敏君、王廣義、方力均這四位重量級當代藝術家的名字，會不會影響成都雙年展的權威性和貼近性？為此，記者采訪了正在成都的賈方舟和鄒躍進，他們是策展人，前者是著名的藝術評論家，后者是中央美術學院的副教授。
張曉剛、岳敏君、王廣義、方力均四位藝術家過去一直是國內大型藝術展的“寵兒”，前不久揭幕的威尼斯雙年展他們四人的作品集體亮相，往屆成都雙年展也不乏他們的作品，可是今年大名鼎鼎的“F4”要和成都觀眾說拜拜了。對此，賈方舟說：“本屆雙年展的主題是‘敘事中國’，所以我們需要那些有宏大敘事的作品，而不要個人敘事的作品。”
鄒躍進接著說：“沒有邀請他們不是因為他們的作品不好，這次我們邀請的藝術家，他們的作品應該集中在社會問題上，而像岳敏君或方力均這樣的藝術家，他們的作品風格太流行化、太調侃，離社會比較遠，所以我們都排除了�！彼�表示，成都雙年展并沒有忽略頂級藝術家，比如陳丹青去年為地震所創作的油畫就會在展覽上亮相。
藍頂寥寥？策展人：了解的有限，邀請的也不多
這個在成都舉行的雙年展，但記者卻發現目前居住和工作在成都的藝術家獲邀參展的屈指可數，只有雕塑家譚云和朱成為地震遇難者創作的雕塑《尊容》亮相。以周春芽為首的成都藍頂藝術家群體基本缺席此次雙年展，對此，鄒躍進解釋說：“最開始我們考慮過成都的周春芽的作品參展，因為他是很優秀的藝術家，但是后來想到他作品是表現主義，融入了中國文人畫的風格和特點，這和雙年展展現當代中國面貌的主題有些偏差，所以就舍棄了。至于成都的新銳藝術家，我們了解的有限，所以邀請的也不多�！辟Z方舟補充說：“其實還是邀請了不少在外地發展的川籍藝術家，比如徐澤、劉亞明、乙妍、陳曦。”
賈方舟介紹：“今年的雙年展規模和參展藝術家人數和往屆持平，但今年趕上了新中國成立60周年，而且去年又發生了那么多的事，所以這次我們將主題定為‘敘事中國’，希望這次展覽能感動人們的情感和心靈。我們之前沒有把前三屆成都雙年展作為這屆的參照物，因為它們的主題深刻程度無法和這屆相比。我們希望它是歷史上最有深刻內涵的成都雙年展。”
|
