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劍3人物

　　姑且不論在下我現在遇到的正是第三種方式；無論哪種情況，我們都需要閱讀策劃案一到數遍，然后，根據需求定義清楚設計目標最合適的性格，草涂幾份設計稿，作一個橫向對比，確定它的基本形象；然后，根據策劃的背景身世定義清楚目標最合適的著裝主題，進行結構設計與裝飾風格的把握，同樣可以多做幾份設計稿，經過再次對比后再定稿，以便達到相對最優設計。

　　必須一提的是它的繪制方式，為了快速看到效果并且方便修改調整，通常我傾向于簡單的線條勾繪，根據需要輔以大塊的顏色疊加，用以說明主體配色，因此在極短的時間內，就可獲得大量設計稿，方便篩選。這部分工作的時間可長可短，最快10分鐘，慢則可能數個小時，完全取決設計師對策劃案的理解把握及其日常積累的情況。

　　當遇到某些平常很少接觸的需求類型時，這部分工作就成了相當困難的挑戰；比如需求畫一身唐代中期中原地帶的服飾，首先我需要查閱資料對這個時代背景下服飾的基本結構、顏色搭配有個大概認識，接著分析查找一些現代結構與配色，看看哪些可以在這個基礎上進行發揮，進行整體結構的組織；然后必須環顧所有已有的相關設計，進行對比調整，確保風格的統一性與設計的差異性；最后尋求可以利用的傳統元素，包括文樣材質圖案，以細節安排來中和作品中結構的現代感與時尚元素，以及盡可能的營造時代感。

　　說到這里，有一點想要討論，那就是細節的作用。我們都知道，玩家在玩游戲的時候，大部分時間視角離角色很遠，他其實很難看清楚細節具體都是什么樣子的，但這些細節卻能基于主體結構營造出一個主題映象，這個主題映象有很多種：比如性格，身份，門派，地域或者時代，它更容易被玩家感知并進而認同。