藝術和藝術家是時代的鏡子。關注“80后”，遠不只是關注一代人，而且是關注中國一個特殊的時代、一段特別的歷程。那是一個激情流溢的年代，一個理性回歸的年代，一個新舊交替的年代，一個社會變革的臨界年代。正如《追尋80年代》一書封面上所言：“這是需要追尋與懷念的時代，這是尚待品評和反思的年代”。
生于那個年代的人們，開始記事時就是中國計劃經濟轉向市場經濟飛速發展的年代，他們還沒有弄清楚“下海”是怎么回事時卻理解了“下崗”一說，在高樓大廈的陰影中知道了進城打工、出國留學……他們在這個世紀初的藝術類院校擴招中走進象牙塔，他們知道要尊敬老師，還知道要尊敬老板。
時代的不同、成長經歷的不同，造成了生存方式的不同：他們對話又不想和對方見面，他們用QQ、用MSN；他們的心思、觀點想讓別人知道，于是有了博客；他們甚至懶得出門買東西，因為他們幾乎人手一張支付寶。社會問題和政治問題，他們是不關心的，他們關心的是“娛樂”和“戀愛”。他們極力回避深度和沉重，他們用活潑、叛逆、搞怪等等鮮明的藝術語言詮釋著眼中的這個世界。
全球化、城市化、消費文化、娛樂主義，是我們當前所處的整體社會圖景。這幅圖景深深地投射在現在“80后”身上。因而，他們在文化取向和藝術選題上就有更廣闊的維度和更多元的價值取向。誠然，相較上輩的藝術家們，“80后”似乎缺失了那種敢為天下先的氣魄，卻更多以一種游戲的，幻想的偏安狀態出現。但不要說“80后”是偏離中心主義的一代，而是我們所以為的那個“主流”和“中心”，已經在80人的時代自我消解了。
或許剝離了過于沉重的外衣以后，藝術的思考和探索反而會更加深入和純粹。透過樸實與浪漫、粗俗與圣潔、怪誕與寫實雜糅的“80后”藝術家的作品，我們也可以看到后信息時代人們對自身存在的拷問，以及對藝術生存方式、文化困惑的思考。
盡管“80后”這代人的總體藝術面貌還很不明確，還沒有產生一個與歷史背景相關的藝術現象，還沒有出現公認的“模范人物”——一個像文壇上備受爭議不斷引起口水戰的韓寒那樣的“80后模范”，但是我們可以說：年輕藝術家們并不缺乏面對和思考現實的自覺與能力。
或許，他們并非“果凍”。在剛剛閉幕的2008上海春季藝術沙龍上，“80后”藝術家群像再次給我們一啟示。
上一页 1 2 [3] 4 下一页
|
