現實與傳統之間的對話
盡管仍然處在初級階段，還是不斷有中國設計師在國際上嶄露頭角，最近幾年得到“紅點獎”等等國際設計大獎的設計師大有人在。“我們自己也設立了‘紅星設計獎’，推動中國設計的發展。”但在潘公凱看來，這還不夠。
對于那些在國際上不斷斬獲獎項的設計師，如何與傳統對話，究竟要不要大量使用傳統語匯，還是一個問題。曾經獲得“紅點獎”的設計師賈偉，這次帶到設計大會特展“十二·間——中國生活設計概念展”的，是他的“上上簽”系列。這個系列中有香座、茶桌、牙簽盒還有名片盒。“我的概念來自于中國的‘上上’，好像‘坐，上坐，請上坐’，還有以前文物出土，極品文物上會貼一個條‘上上’。我把這樣的概念用到這些器物里，能體現出中國人的為人處世的方式。”
“我是主張大家要一擁而上地使用中國符號的。”他話音堅定，“大家都用，看誰用得更好，斗個你死我活，野蠻生長，這樣好的風格自然就出來了。”設計了“雷鋒鞋”的新銳設計師左智越，對中國傳統也有很深厚的感情，“中國的很多傳統設計其實是四兩撥千斤，好比旗袍，大家都知道穿的時候要挺胸才好看，那旗袍就把領子做成高領子，胸膛自然就挺起來了。我們骨子里的思維還是中國式的，只要細節設計得好，中國人對這些設計就會有歸屬感。”
奧運會“祥云”火炬的設計師之一李鳳朗的看法則與賈偉和左智越不同。“我很恐怖談傳統，我也做了十幾年設計了，仍然不知道什么是風格。中國有符號性的東西，但是一股腦上，盲目地去做，就有匠人的感覺了。我認為還是需要深入到更本質的角度，看你到底需要什么，用更多認知的成熟的經驗去解決生活中的新問題，而不是拿老經驗去套用。”
在清華大學美術學院工業設計系副教授石振宇看來，在傳統之外，設計師還應該立足于現實。大規模的設計專業擴展，是在高校還沒有準備好的情況下進行的。“大學缺乏關于人文道德的教育。如果一個設計師連該怎么生活都不知道，怎么能做好設計？”他對突破中國設計的困境的建議是，讓設計師們走出校園的象牙塔，“社會和學校一起培養出來的設計師，才是真正好的設計師”。
上一页 1 [2] 3 4 下一页
|
