(二)20世紀(jì)書籍設(shè)計進程
中國現(xiàn)代的書籍設(shè)計受外來影響僅百年歷史。五四運動啟開文化鎖國之門，西洋裝幀之風(fēng)吹進東方古國。30年代，魯迅將日本的書裝和歐洲的書籍插圖介紹到中國，使中國在原有的悠久書籍藝術(shù)的基礎(chǔ)上更向前邁進了一大步。
20世紀(jì)的這100年，歐、美及日本的書籍藝術(shù)也并未靜止不前。自十九世紀(jì)英國工業(yè)革命運動時期書籍設(shè)計的中心人物威廉姆·莫里斯為開端，從他所開始極力推崇展示書籍之美的生活與藝術(shù)相融合的設(shè)計原則，到表現(xiàn)人類內(nèi)心情感的德國表現(xiàn)主義書籍設(shè)計;從20世紀(jì)初追求機械動力主義和速度感的意大利未來派書籍設(shè)計風(fēng)格到在俄羅斯興起的具有革新意義并成為現(xiàn)代書籍藝術(shù)起點的構(gòu)成主義運動;從強調(diào)編輯、編排理性化的包豪斯理念到潛意識關(guān)注周圍世界的超現(xiàn)實主義設(shè)計風(fēng)格;從流行于法國藝術(shù)大師們獨行其道的書坊潮到將書籍原有形式的解體，注入動感的物化新形態(tài)書籍的設(shè)計流;從動蕩的60年代歐美的設(shè)計家以最具創(chuàng)造性的語言關(guān)注現(xiàn)實生活的大事件、強化內(nèi)容要素的波普藝術(shù)到進入極限抽象意境的概念美術(shù)書籍的流行，現(xiàn)代書籍設(shè)計已不局限于書物傳達信息載體的功能和內(nèi)容自身主題的限制，而將書視為一種造型藝術(shù) ——“書的雕塑”。書不僅是為了閱讀，也可供品味、欣賞、收藏，是具有獨立藝術(shù)價值的實體的存在。
20世紀(jì)這100年，作為信息容器的書籍形態(tài)，裝幀設(shè)計家在紛繁的設(shè)計空間中，對于書的作品本身的表現(xiàn)已顯得游刃有余，而今天21世紀(jì)書籍又應(yīng)如何超越過去，投入那種生動的、新鮮的既具有敘述技巧又能傳達藝術(shù)表現(xiàn)力的整體設(shè)計中去呢？關(guān)注當(dāng)代中國的書籍設(shè)計，我們來尋找與國外的差別在什么地方。
從書的外包裝到書籍形態(tài)，從外在到內(nèi)在的整體設(shè)計。書籍設(shè)計象社會的變革一樣，也必須改變過去書籍裝幀的老觀念。我們應(yīng)隨之對今天的設(shè)計學(xué)、工藝學(xué)、編輯學(xué)等理論作一個深入的研究和探討，使中國的書籍設(shè)計真正進入新世紀(jì)的豐富多彩的美妙世界。
《日本美術(shù)——從現(xiàn)代到當(dāng)代》·敬人書籍設(shè)計
《生命意識叢書》·敬人書籍設(shè)計
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