策展人必須是批評家
重大國際展的策展人都是批評家：策劃過威尼斯雙年展、橫濱三年展的南條史生是日本批評家;策劃過光州雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展的奧奎·恩威佐是美國批評家。肖戈曾任國際策展人溫琴佐·桑福的策展助理。她說桑福是個(gè)人緣極好的工作狂，第45屆威尼斯雙年展主席奧利瓦和桑福是朋友。“奧利瓦更像批評家，學(xué)術(shù)性更高;桑福更像活動策劃者，領(lǐng)導(dǎo)、外交部官員都會參加他的展覽宴會。”肖戈說。
中國好的策展人也都是帶有批評視角的。高名潞的每個(gè)展覽都與他的研究分不開。“我策劃的展覽不多，不超過10個(gè)，1989中國現(xiàn)代藝術(shù)展、Inside Out、極多主義、墻、無名、公寓和意派等，還有前衛(wèi)四人和全球觀念主義等。”而其中他比較滿意的就只有中國現(xiàn)代藝術(shù)展和巡展了好幾個(gè)國家的 “蛻變與突破——中國新藝術(shù)展”(Inside Out)，因?yàn)檫@是藝術(shù)批評的實(shí)體展示。
侯瀚如是1999年威尼斯雙年展法國館策展人，也是2003年威尼斯雙年展主題展策展人之一。可他更愿意被稱為批評家。“我做的展覽針對各個(gè)條件不同的地方，絕大部分都和現(xiàn)場發(fā)生關(guān)系。”侯瀚如認(rèn)為策展人首先要懂專業(yè)、懂藝術(shù)，構(gòu)思有意思的、合乎文化語境需要的計(jì)劃，具體組織、研究藝術(shù)。“不是批評家做什么展覽?對藝術(shù)沒有看法做什么展覽?”侯瀚如認(rèn)為國內(nèi)策展很蓬勃，但最關(guān)鍵的是學(xué)術(shù)深度欠缺。“策展人對國際的了解不夠，絕大部分還是中國藝術(shù)家展。沒有廣泛的國際視野和深入的研究。”侯瀚如說。
批評家王林2007年在廣東美術(shù)館策劃的“從西南出發(fā)”反響不錯(cuò)。他告訴《新周刊》：“策展和批評是兩個(gè)相交的圓。策展是批評的實(shí)踐活動，我只愿意在兩者重合的范圍內(nèi)做策展人。”
正在籌備今年3月廣東美術(shù)館個(gè)展的張小濤說，大多數(shù)藝術(shù)家缺少批評家具有的理論體系和知識建構(gòu)，因此策劃的展覽往往很碎片化，缺乏視覺的邏輯和思想譜系。“優(yōu)秀的策展人應(yīng)兼具批評家的思想，他們能把藝術(shù)家想不到的東西提升出來，把碎片重組在一個(gè)有序的結(jié)構(gòu)里。”
2008年，巫鴻為張小濤策劃了個(gè)展“微觀敘事”，準(zhǔn)備了兩年，文獻(xiàn)就編了一年多。“西方的策展人更注重細(xì)節(jié)，如：作品和展場空間的融合、文獻(xiàn)編輯、版權(quán)。中國策展人更注意文章、概念，不注重展場和空間。巫鴻先生更像西方的策展人。”張小濤說巫鴻從訪談、布展、研討會到文獻(xiàn)都非常細(xì)致。
行為藝術(shù)家馬六明和國外策展人接觸多。他發(fā)現(xiàn)就算國內(nèi)的雙年展，策展人和藝術(shù)家溝通也很簡單。1996年他第一次去國外參展是日本國際行為藝術(shù)節(jié)。“方案溝通非常多，作品怎么實(shí)施，甚至想辦法幫我辦到簽證。”1999年塞曼來北京邀請馬六明參加威尼斯雙年展，花了一個(gè)下午坐在他工作室看行為錄像帶，也許國內(nèi)策展人還缺少這股認(rèn)真的勁。
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