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　　一直非常猶豫，到底要不要寫這些文字，對造字，俺只能算是業余愛好，水平也只是在進行中。但有些東西又如鯁在喉， 那么就讓我來當這個壞人吧。
 
　　我要說的是個人字庫字體。從張海山的銳線體，到應永會的博州小楷，更多是一種激動和尊敬，謝謝你們讓在中國大地掀起了一股字體熱，謝謝你們幾年的艱辛勞作。我想這也是這么多名家和后輩們如此尊敬和呵護的真正原因。
 
　　前有文章寫了造字工房四個字體設計引起的我個人對造字的思考。是的，造字在大陸其實是沒有很好的得到傳承的，造字工房四個字的作品能窺視，無論是造字基本功或是造字創新都非常薄弱。但是在《一字一生》中方正的朱志偉先生卻認為造字是件異常簡單的事，他個人的得獎作品“鐵筋隸書”也僅花了一個月時間而已 。這透露了一個信息，在這些名家的眼中，造字其實非常簡單，尤其是其實現手段非常容易，造字的基本功根本不是問題，他們真正關注的是造字創新。但是，非常讓人吃驚和奇怪的是，在這些字庫公司之外，幾乎所有的參與造字的都存在嚴重的造字基本功問題，經常能看到一些非常不應該的基本功的錯誤。這正是中國漢字造字環境一個非常奇怪的現象。
 
　　我們先來個例子：

　　這是應先生博客里的圖片。

　　他把自己設計的字體與方正的做了比較。
　　博州小楷來自刻本，所以在字形上不需要創新，本身就已經具有自己的獨特韻味。確實非常漂亮。但是我們細究字體細究就能發現存在不少問題：“華”字一橫偏下，使“化”與“十”有明顯的脫離感，相對其他幾個字的緊湊　感，這字就有點格格不入了。 我們細究方正的字體，我們就不難發現，它們非常勻稱。是的，個人造字相對于字庫公司，確實存在了不少這樣的基本功問題。

　　我們再看下面這個例子。

　　這個做成字庫是非常有意義的事，非常喜歡。但同樣是細節問題：“有”字中心明顯偏下，和其他字不在一條線上，會出現視覺跳躍感；“國”“族”等字明顯了出現了筆畫粗細調整不當，單字灰度和其他字格格不入。
 
 
　　相對來說，張海山銳線體我更喜歡。

　　這是一套完全自創的字體，難度更大，但字體勻稱度上更勝一籌。據說方正最近把張先生招進公司了，就能說明一些問題。
 
　　寫到這里，我又忍不住想，假如方正能開展關于字庫設計的基本功培訓，公開造字一些相關技法，那么中國字體市場將會是另一番景象了。
 
　　但是，無論如何，無論正在造字的，或是即將投入這份熱情的，把字做完美，細節做到沒有毛病應該作為一項基本要求，唯有這樣，所謂真正有創新的中國漢字的出現才會是真正富有意義的。
 
（李海平/湖北美術學院教師/中國美術學院碩士研究生）