子標題： 韓湛寧：一本好書該五味俱全
韓湛寧：一本好書該五味俱全
(深圳市平面設計協會常務理事，汕頭大學長江藝術與設計學院副教授)
設計會對一生造成影響，會提高你的生活品質，使你的生活得到變化。設計一本書首先要尊重它的思想，在這個前提下再運用設計師的個性理念去表達它。
我創辦的雜志《G*》，這是我的個人理想，是不考慮市場的，我想編輯一個最高端的設計雜志，用最好的紙張，最好的設計。盡管叫好不叫座，這本書卻能展現我的設計理想，還原書最本質的東西。
晶報：您的書籍裝幀設計是從什么時候開始的？
韓湛寧：上世紀90年代初，我剛大學畢業，就到語文報當版面設計，那個時候開始做書籍裝禎。我最初設計的一本書是梁從誡的《地球家園》，現在看來這是一本很普通的插圖本書籍，但在當時制作技術還跟不上的情況下，這種插圖和照片融合其中，混排彩色的書本，實際上是一種創新。那時候人們的評價是“書還可以這樣做”。因此，當這本書獲得了當年的國家“五個一工程獎”后，我受到了很大的鼓勵。書籍設計就一直作為興趣做下來了。記得那個時候做過一套《張恨水全集》，得到了8000多元的設計費，這筆設計費在當年是非常高的，因為一個普通的美術編輯的設計費也只不過100元而已。也就在那個時候，覺得自己的書籍設計得到了尊重。
晶報：當電腦等技術手段逐漸完善的時候，出版行業的繁榮帶來設計的繁榮時，您認為中國的書籍裝幀和封面設計正在面臨怎樣的階段？
韓湛寧：中國的書籍設計現在很繁榮，但這也會引起一種過度設計，流行起豪華版的設計。沒有把書還原成最本質的東西。有些設計甚至會在排版上造成閱讀障礙。這是因為整個行業會出現浮躁的現象，沒有認真閱讀書的內容就去盲目設計。設計一本書首先要尊重它的思想，在這個前提下再運用設計師的個性理念去表達它。
晶報：實際上，富有現代化技術設計元素的書，倒反會讓人懷念起古代書本的簡單來。
韓湛寧：是的。看多了國外書籍設計展和作品，我就會很懷念中國古代的線裝書，想起西藏的經書。在國際化的環境里，更能讓人珍視中國傳統藝術。其實現在一些出版社也在把這種中國傳統文化的內涵賦予設計，比如三聯的書就很質樸，耐人尋味，有種書卷氣。
設計師的思想是關鍵
晶報：在藝術上取得成功的書就不一定在市場上同樣成功。在市場上的暢銷書中，設計能否起到作用？
韓湛寧：設計在暢銷書中起到的作用是非常小的。作為一個設計師來說，越暢銷的書應該設計得越好。一本書要體現它的品質和內容，要傳遞它的價值。一本好書實際上是對人的一種熏陶，不僅是書的內容，實際上也是書的設計。好的書可以改變我們的生活。書不一定要設計得豪華，關鍵是適合，根據它的內容來設計，就像一件衣服對于一個人的選擇。
晶報：電腦設計的普及，對設計會有些幫助，這樣的技術會不會影響到設計文化的內在元素？
韓湛寧：我覺得電腦是個工具，只不過更方便而已。技術是最次要的，真正的還是設計師的思想，如何去理解和表達這本書。
晶報：如果讓你評出一本中國最美的圖書，它該是怎么樣的？
韓湛寧：它可能是反映中國文化的書，它的外在要反映內容和突顯他的設計。最關鍵的是內容、思想和形式要統一。
晶報：現在看來，您覺得在書籍設計方面存在著哪些瓶頸和阻礙？
韓湛寧：在局限的條件下去嘗試去創新，這是設計師比較愿意去挑戰的。對很多平面設計師來說，書籍設計幾乎不產生利潤。我們做的都是非常興趣化的書籍設計，不是本著利益的目的去做書。
晶報：在國內，書籍裝幀設計師的投入和回報是否已經達到了合理的標準？
韓湛寧：專業設計書的設計師只能是養活自己而已。對書籍圈之內的人來說，他們不會產生多少商業價值。但是我很羨慕他們，他們很純粹。比如呂敬人老師，他自由駕馭自己的感覺，很幸福很愉快。還有臺灣出版人黃永松創辦的雜志《漢聲》，每一期一個主題，他曾做過老月份牌、漢字等民族文化專題，做得很專業而富有典藏價值，利潤卻很少，勉強支撐雜志社的生存。但他已經堅持做了幾十年。
晶報：您經常跟呂敬人老師討論書籍設計的心得體會。你覺得他給你的理念中，哪些讓你受益匪淺？
韓湛寧：他對書的態度。我覺得大量的設計師比較商業化，是把設計當成生意來做。而呂老師對書有謙誠、敬畏的感覺。呂老師重視的是設計的全面，他強調書的五感。拿在手上的手感，聞起來的嗅覺，摸起來的手感，讀起來的愉悅感等，翻動時悅耳的聽覺。
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