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　　“西瓜現(xiàn)象”的風(fēng)行，將動漫業(yè)的“圈養(yǎng)”與“散養(yǎng)”現(xiàn)象公之于眾。

　　二養(yǎng)現(xiàn)象一直都在，并不是什么“不能說的秘密”。說白了，“圈養(yǎng)”就是由政府財政扶持，“散養(yǎng)”則是“個體戶”，自主經(jīng)營自負盈虧，二者雖然資本結(jié)構(gòu)和體制機制不同，但都是平等的市場主體。不過，隨著“西瓜現(xiàn)象”受到熱捧，“散養(yǎng)”成為網(wǎng)絡(luò)輿論的寵兒，儼然呈現(xiàn)一邊倒的態(tài)勢，而“圈養(yǎng)”則在有意無意間被置放在對立面上，承受著各方批判。

　　網(wǎng)民有這種心態(tài)可以理解。不久前，兩部“圈養(yǎng)”的動漫作品《心靈之窗》和《大嘴巴嘟嘟》抄襲日本動畫，頓時成為眾矢之的。有網(wǎng)民甚至聲稱，中國動漫現(xiàn)在進入了“模仿期”、“抄襲期”。

　　“圈養(yǎng)”真的如此不堪嗎？實際情況是，根據(jù)國家廣電總局的數(shù)據(jù)，截至2008年底，動漫產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值260億人民幣，國產(chǎn)動畫片產(chǎn)量超過12萬分鐘，國產(chǎn)動畫電影每年出品10部左右。應(yīng)該說，中國動漫能取得這樣一張成績單，“圈養(yǎng)”是主力軍，而且不乏精品，這是不爭的事實。

　　網(wǎng)民之所以熱捧這只“西瓜”，可以看作是對原創(chuàng)動漫精品的巨大期待。但不能因此就說，“圈養(yǎng)”就一定生產(chǎn)不出原創(chuàng)精品，“散養(yǎng)”就一定是更先進的生產(chǎn)形式。二者并沒有邏輯上的必然聯(lián)系。換句話說，二養(yǎng)之爭只是表象，主要矛盾應(yīng)該是如何“養(yǎng)”出展現(xiàn)中國式美麗的動漫作品，創(chuàng)立具有民族精神的動漫品牌，改變目前國產(chǎn)動漫低幼化、代工化的尷尬局面。

　　其實，二養(yǎng)各有短長�！叭︷B(yǎng)”財力雄厚，能夠承擔(dān)大制作，但體制僵化和創(chuàng)意缺乏是它的短板，并且易于產(chǎn)生惰性；“散養(yǎng)”機制靈活，創(chuàng)意豐富，不過資金和技術(shù)力量不足，容易導(dǎo)致制作粗糙和急于求成。二者完全可以相互借鑒，以補不足：一方面，“圈養(yǎng)”可以增加體制的靈活度和開放度，另一方面，各級政府應(yīng)該為“散養(yǎng)”營造寬松而平等的市場環(huán)境，加大財稅支持力度。這樣，“圈養(yǎng)”、“散養(yǎng)”得以齊頭并進，就能為民眾提供源源不斷的動漫佳作。

　　所以，不管“圈養(yǎng)”“散養(yǎng)”，“養(yǎng)”什么才是關(guān)鍵，至于怎么養(yǎng)，那就八仙過海、各顯神通了，結(jié)果最終還是要交由市場來檢驗。