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動畫“借鑒”和“抄襲” 誰說了算？
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央視動畫片“抄”一流 少兒頻道：模仿不算抄襲
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　　“竊書不為偷”這話是魯迅筆下孔乙己老先生的名言，原句是“竊書！……讀書人的事，能算偷么？”最近，國內動畫界出了一個與此有異曲同工之意味的事件，面對媒體和網絡上對國產動畫片《心靈之窗》是否抄襲日本動畫片《秒速5厘米》的質疑，某位業內人聲稱那叫模仿。如果翻譯成孔氏句法就是——“模仿！……動畫人的事，能算抄襲么？”

　　動畫片與真人版影視作品的主要區別就在于人物造型和場景。一部好的動畫片，其創意精華往往體現在人物造型與場景設計上，這兩個元素的制作水平高低直接影響到影片的效果好壞。優秀的人物造型與場景設置會令觀眾觸景生情，過目不忘。

　　在近幾年大量增長的國產動畫作品中，有些片子的故事并不比國外的差，可播映效果卻難望國外動畫之項背，筆者認為其主要原因在于，沒有重視動畫片中的人物造型與場景設置，做動畫時玩起“舊瓶裝新酒”的把戲，在模仿他人作品的過程中，不僅沒有找到另一個自己，還悲慘地淪為抄襲。

　　動畫片《心靈之窗》即是如此，兩年前的《大嘴巴嘟嘟》也是如此。

　　應該說，影視作品并不完全拒絕模仿現象。剛剛在華表獎上大有斬獲的《集結號》，其中故意抖動的鏡頭以及戰場環境的逼真設置，都顯露出斯皮爾伯格式的戰爭片風格，馮小剛對此也直言不諱，自稱拍前對包括《拯救大兵瑞恩》在內的多部好萊塢戰爭片進行了認真研究。另外，新生代導演寧浩的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》中，也不乏西方電影的慣用手法。但觀眾對這些作品并未責之以抄襲，而是抱以欣賞的態度，是因為它們只是理念和技術性地模仿，其主要畫面和故事情節并沒有高度雷同，簡言之，創作者個人的勞動成果占據著作品的絕對主導地位。

　　模仿，是踩著前人探索出來的道路繼續前進，抄襲則是不勞而獲。觀眾能包容一些模仿技巧，但并不意味著可以容忍抄襲，尤其是以畫面取勝的動畫片。《心靈之窗》與《秒速5厘米》在人物造型和場景上的高度雷同，實際上意味著動畫片最精華的藝術核心已經“失真”，又怎能以劇情不一而輕易逃避抄襲嫌疑？ （作者：禾刀 ）