成人化是中國動畫的唯一出路
作者：圖e網(wǎng) 來源：333cn.com ：
當人們還在為“灰太郎”在已經(jīng)成年的80后中擁有大批粉絲的現(xiàn)象奇怪時，當網(wǎng)友還在大聲表達對央視春晚“你喜不喜歡我”的雷人童音不滿時，當觀眾在享受阿凡達視覺盛宴同時為中國電影導演想象力的集體退化嘆氣時，我們終于在大年初三的晚上看到了一臺不只是屬于兒童，更屬于已經(jīng)長大的成人的動畫春晚。
這是一個真正可以讓成年人和小朋友一起分享的饕餮之夜。作為一臺以動畫為唯一表現(xiàn)主題的晚會，北京臺卡酷動畫春晚自然集中了近年來幾乎所有流行的動畫主角，從喜洋洋、灰太郎到功夫熊貓，乃至更遠一點的獅子王和孫悟空。但晚會真正可貴的地方并不在此，而在于導演穿上動畫的外衣，打開成人世界的良苦用心和誠意。從主題曲到片花中的音樂，整臺春晚基調(diào)鋪陳非常動感和現(xiàn)代，完全摒棄了“大頭娃娃小頭爸爸”式的老格調(diào)，甚至可以說非常的成人化：王寶強變身灰太狼;周杰倫變身嫦娥;甄子丹、李連杰、成龍和李小龍組成了動畫版的功夫明星，甚至劉德華的婚姻八卦都被制作成“XXOO”布絨娃娃，讓人浮想聯(lián)翩……這一切都意味著北京臺卡酷動畫春晚被打上了革命性的時代特征，大大方方的走進了成人世界。
從世界動畫片的成長路徑來看，走向成人化是必經(jīng)之路。由于動畫片一早被定性為“兒童節(jié)目”，好萊塢動畫片在上個世紀50、60年代也經(jīng)歷過一段產(chǎn)量銳減、水平降低的黑暗時期，但隨著《怪物史萊克》為代表的一系列成人化動畫片的出現(xiàn)，好萊塢動畫終于走出了瓶頸，每每都能創(chuàng)造票房奇跡。同樣，日本的動畫片占主導地位的依然是傳統(tǒng)的2D制作，但《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等動畫片還是能收到很好的票房。他們的成功，靠的就是豐富的想象力和不斷創(chuàng)新的題材。
而國產(chǎn)動畫，最缺的就是這些。人們常常把中國動畫的不景氣歸咎于技術和資金。但毫不客氣的說，作為文化產(chǎn)業(yè)的重頭戲，近年來國家對動畫片資金和政策的投入已經(jīng)遠超過其他影視行業(yè)。中國動畫片產(chǎn)出和投入的不成比例，根本原因就在于制作題材和理念上的“低齡化”，以及由此造成的想象力不足，題材局限。因此除去《黑貓警長》、《葫蘆娃》等這些幾十年前的經(jīng)典，國產(chǎn)動畫片再沒能創(chuàng)造出一個令人印象深刻的角色形象，相反，“低齡化”帶來的蒼白說教和內(nèi)容空洞，不但攆走了成年觀眾，也趕走了為數(shù)不少的小朋友。
因此，在筆者看來，北京卡酷動畫春晚的亮點，不是“周董版嫦娥奔月”的惡搞，也不是王寶強變身灰太狼的創(chuàng)意，而是借助大過年的喜慶勁兒，突破了邁向成人化的內(nèi)容題材上的“透明天花板”，走出了邁向成人世界的第一步。但愿這是一個美好的開頭，而不只是曇花一現(xiàn)。
這是一個真正可以讓成年人和小朋友一起分享的饕餮之夜。作為一臺以動畫為唯一表現(xiàn)主題的晚會，北京臺卡酷動畫春晚自然集中了近年來幾乎所有流行的動畫主角，從喜洋洋、灰太郎到功夫熊貓，乃至更遠一點的獅子王和孫悟空。但晚會真正可貴的地方并不在此，而在于導演穿上動畫的外衣，打開成人世界的良苦用心和誠意。從主題曲到片花中的音樂，整臺春晚基調(diào)鋪陳非常動感和現(xiàn)代，完全摒棄了“大頭娃娃小頭爸爸”式的老格調(diào)，甚至可以說非常的成人化：王寶強變身灰太狼;周杰倫變身嫦娥;甄子丹、李連杰、成龍和李小龍組成了動畫版的功夫明星，甚至劉德華的婚姻八卦都被制作成“XXOO”布絨娃娃，讓人浮想聯(lián)翩……這一切都意味著北京臺卡酷動畫春晚被打上了革命性的時代特征，大大方方的走進了成人世界。
從世界動畫片的成長路徑來看，走向成人化是必經(jīng)之路。由于動畫片一早被定性為“兒童節(jié)目”，好萊塢動畫片在上個世紀50、60年代也經(jīng)歷過一段產(chǎn)量銳減、水平降低的黑暗時期，但隨著《怪物史萊克》為代表的一系列成人化動畫片的出現(xiàn)，好萊塢動畫終于走出了瓶頸，每每都能創(chuàng)造票房奇跡。同樣，日本的動畫片占主導地位的依然是傳統(tǒng)的2D制作，但《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等動畫片還是能收到很好的票房。他們的成功，靠的就是豐富的想象力和不斷創(chuàng)新的題材。
而國產(chǎn)動畫，最缺的就是這些。人們常常把中國動畫的不景氣歸咎于技術和資金。但毫不客氣的說，作為文化產(chǎn)業(yè)的重頭戲，近年來國家對動畫片資金和政策的投入已經(jīng)遠超過其他影視行業(yè)。中國動畫片產(chǎn)出和投入的不成比例，根本原因就在于制作題材和理念上的“低齡化”，以及由此造成的想象力不足，題材局限。因此除去《黑貓警長》、《葫蘆娃》等這些幾十年前的經(jīng)典，國產(chǎn)動畫片再沒能創(chuàng)造出一個令人印象深刻的角色形象，相反，“低齡化”帶來的蒼白說教和內(nèi)容空洞，不但攆走了成年觀眾，也趕走了為數(shù)不少的小朋友。
因此，在筆者看來，北京卡酷動畫春晚的亮點，不是“周董版嫦娥奔月”的惡搞，也不是王寶強變身灰太狼的創(chuàng)意，而是借助大過年的喜慶勁兒，突破了邁向成人化的內(nèi)容題材上的“透明天花板”，走出了邁向成人世界的第一步。但愿這是一個美好的開頭，而不只是曇花一現(xiàn)。
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