本報(bào)記者 劉 淼
1993年至2003年11年間,中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量只有4.6萬(wàn)分鐘。而2010年這一年,數(shù)字攀升至22萬(wàn)分鐘。
與突飛猛進(jìn)的產(chǎn)量相比,中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)效益不盡如人意。于是,有人坦言:中國(guó)動(dòng)畫(huà)“病了”。
中國(guó)動(dòng)畫(huà)“病”在何處?日前,在青島科技大學(xué)傳播與動(dòng)漫學(xué)院舉辦的“動(dòng)畫(huà)教學(xué)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇”上,眾多業(yè)內(nèi)專(zhuān)家為其把脈問(wèn)診,探尋動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)身強(qiáng)骨壯的路徑。
病癥: 缺少“會(huì)講故事的人” 藥方: 增強(qiáng)精益求精的意識(shí) 中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、央視少兒節(jié)目中心原主任、央視少兒頻道創(chuàng)始人余培俠認(rèn)為,中國(guó)動(dòng)畫(huà)缺乏打造動(dòng)畫(huà)品牌的高端人才,動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品藝術(shù)質(zhì)量有待進(jìn)一步提高。在去年22萬(wàn)分鐘的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中,藝術(shù)性、思想性、觀賞性統(tǒng)一的精品偏少,平庸制作、粗制濫造的作品很多。
在美國(guó),進(jìn)入動(dòng)畫(huà)電影的門(mén)檻,要比電影高得多。夢(mèng)工廠(chǎng)、迪士尼的一個(gè)動(dòng)畫(huà)電影要耗資四年,有四五百個(gè)藝術(shù)家參與其中,這里面既包括最具專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)師、畫(huà)師、軟件工程師、物理學(xué)家等,最重要的還有“會(huì)講故事的人”。而國(guó)內(nèi)不少動(dòng)畫(huà)作品粗制濫造,有些制作企業(yè)為降低成本,在原形、動(dòng)畫(huà)、配音、制作等重要環(huán)節(jié)缺少精益求精的意識(shí),所以動(dòng)畫(huà)主角形象往往不生動(dòng)、不可愛(ài)、不豐滿(mǎn),故事情節(jié)往往是胡編亂造。
“中國(guó)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)不落后,但是中國(guó)動(dòng)漫創(chuàng)作、衍生品的開(kāi)發(fā)卻并不成功。”余培俠分析,其中一個(gè)重要原因是把這兩頭完全割裂了,就像有的生產(chǎn)企業(yè)那樣,加工部分是中國(guó)企業(yè)在做,而創(chuàng)意、設(shè)計(jì)都是由國(guó)外企業(yè)提供。中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)病癥就在這里:創(chuàng)意沒(méi)有與產(chǎn)品真正結(jié)合起來(lái),衍生品開(kāi)發(fā)、玩具制造、圖書(shū)開(kāi)發(fā)等均是外國(guó)公司在做。
病癥: 受眾群體定位不準(zhǔn) 藥方: 在借鑒中大膽創(chuàng)新 “中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的另一個(gè)軟肋就是定位不準(zhǔn)。一些動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品很少進(jìn)行前期的市場(chǎng)預(yù)測(cè)和調(diào)研,通常是出品人和編劇簡(jiǎn)單協(xié)商后,便確立創(chuàng)意和主題。”國(guó)家廣電總局副總編輯、宣傳管理司司長(zhǎng)金德龍認(rèn)為,每部動(dòng)畫(huà)片都應(yīng)明白自己受眾群體的定位,作品開(kāi)始策劃時(shí),一定要研究受眾群體喜歡什么人物、什么形象、什么色彩、什么故事、什么懸念、什么沖突、什么情節(jié),這些在日本、美國(guó)等動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家均有很多研究。
金德龍說(shuō),日本動(dòng)畫(huà)作品受眾群體定位非常明確。比如,日本男人工作后要去應(yīng)酬,家里剩下妻子和孩子,所以日本制作了親子動(dòng)畫(huà)系列。另外,還有體育類(lèi)、益智類(lèi)等。體育類(lèi)的《灌籃高手》、《網(wǎng)球王子》,益智類(lèi)的《柯南》、《一休》等定位都非常清晰。美國(guó)迪士尼、夢(mèng)工廠(chǎng)定位是“爸爸媽媽陪伴14歲以下的孩子一起來(lái)觀看動(dòng)畫(huà)片”,大人看了覺(jué)得很生動(dòng),孩子看了哈哈大笑,皆大歡喜。中國(guó)很多動(dòng)畫(huà)企業(yè)投資方、藝術(shù)家、動(dòng)畫(huà)工作者對(duì)此想得不夠多。
1981年,日本第一部動(dòng)畫(huà)片《鐵臂阿童木》在中央電視臺(tái)熱播后,大量的日本、美國(guó)、韓國(guó)動(dòng)畫(huà)片涌入中國(guó)。2004年,廣電總局制定了《關(guān)于促進(jìn)繁榮國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的若干意見(jiàn)》。一方面,中國(guó)開(kāi)始建立動(dòng)畫(huà)播映體系,擴(kuò)大播出需求,構(gòu)建動(dòng)漫市場(chǎng),培育市場(chǎng)主體,從而形成完整的生產(chǎn)、交換、流通、消費(fèi)產(chǎn)業(yè)鏈。另一方面,廣電總局確定了黃金時(shí)段只能播放中國(guó)動(dòng)畫(huà)片,并確定了動(dòng)畫(huà)片的進(jìn)口標(biāo)準(zhǔn)。通俗地說(shuō),就是在充滿(mǎn)日本料理的胃里加一些中國(guó)餐。
金德龍認(rèn)為,中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)應(yīng)借鑒日本、歐洲、美國(guó)同行的成功理念,并在此基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。借鑒的目的是為了超越,這好比站在他們的肩膀上,輕輕地邁出一步,那就是創(chuàng)新和超越。當(dāng)然,借鑒不是克隆,不是完全地照搬照抄,借鑒需要投入智慧和心血。
病癥: 獲獎(jiǎng)多但無(wú)產(chǎn)業(yè)概念 藥方: 明確盈利模式最關(guān)鍵 央視動(dòng)畫(huà)有限公司總經(jīng)理王英說(shuō),中國(guó)有很多優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片,為什么不能做成產(chǎn)業(yè)呢?比如,《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《三個(gè)和尚》,這些東西完全可以做大。這些片子在全世界得獎(jiǎng)很多,但沒(méi)有產(chǎn)業(yè)的概念,那是走不遠(yuǎn)的。中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)沒(méi)有得到真正的開(kāi)發(fā),這是最為關(guān)鍵的問(wèn)題。
在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中,探尋盈利模式是關(guān)鍵所在,單純做片子,不懂得投入與產(chǎn)出,成本與利潤(rùn),就沒(méi)法兒去做。目前國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)主要形成六種模式:一是以央視動(dòng)畫(huà)公司為代表的版權(quán)授制模式,也就是讓播映機(jī)構(gòu)播放,從而收取播映費(fèi)用,加上圖書(shū)和音像費(fèi)用,包括網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售;二是以喜羊羊、灰太狼為代表的原創(chuàng)盈利模式;三是以卡酷動(dòng)畫(huà)公司為代表的通過(guò)動(dòng)畫(huà)播映制作衍生產(chǎn)品的盈利模式,通過(guò)開(kāi)設(shè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品專(zhuān)賣(mài)店,推銷(xiāo)動(dòng)畫(huà)衍生品;四是海外授權(quán)模式。也就是說(shuō)以前從單純接受海外動(dòng)畫(huà)加工企業(yè),變成中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片、動(dòng)畫(huà)衍生品走向海外;五是以?shī)W飛動(dòng)畫(huà)公司為代表的動(dòng)畫(huà)和玩具的結(jié)合,此舉使它成為中國(guó)第一家上創(chuàng)業(yè)板的動(dòng)畫(huà)公司,現(xiàn)在的產(chǎn)值、市值近百億;六是主題公園模式。這種模式就是在創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)過(guò)程中,創(chuàng)造出主題公園。比如,深圳的華強(qiáng)公司。
“當(dāng)然,動(dòng)畫(huà)盈利的模式并不限于以上六種,還有其它途徑可以探索。”金德龍認(rèn)為,無(wú)論如何,動(dòng)畫(huà)公司經(jīng)營(yíng)者、管理者,在創(chuàng)作每一部動(dòng)畫(huà)片時(shí),都要明確自己的盈利模式,也就是說(shuō)根據(jù)自己的特點(diǎn)構(gòu)建并完善盈利模式,做到既揚(yáng)名,又賺錢(qián)。