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　　暑期已至，國產動畫影片《小兵張嘎》公映之日來臨，市場檢驗即將開始，作為導演的孫立軍卻很自信，他說，《小兵張嘎》已經創造了兩個“第一”――結束了北京沒有自產動畫電影的歷史；第一部現實主義題材的國產動畫片，但是最想創造第三個“第一”――國產動畫影片票房第一。
  
　　“中國文化經常被‘老外’戲說，比如美國制作的動畫《花木蘭》。美式幽默與中國文化有先天距離，有那么豐富的文化背景，為什么中國本土動畫創作不景氣？很長一段時間以來，國產動畫片特別沒市場，觀眾不愛看，做一部賠一部。２０００年，我著手創作《小兵張嘎》時，就想嘎子的故事曾經深深地打動過我，希望也能打動新一代的觀眾。在北京電影學院這樣一個崇尚個性的地方，我高唱‘紅色經典’，是因為我堅信，‘紅色經典’在中國永遠有生命力，因為它與現實結合緊密。”
   
   　 這部由孫立軍導演的，由北京市委宣傳部、紫禁城影業公司和民營企業共同投資的《小兵張嘎》已經完成近一年，還沒有公映。孫立軍說，這不是單純賺錢的問題，還涉及到國產動畫到底能占多少市場份額，今后人們還有沒有信心給國產原創動畫投資的問題。他說韓國的動漫曾經被日本占領，但經過韓國政府的扶持，已經緩過勁兒來，他希望我國政府能夠給予動畫行業更多支持。其實，《小兵張嘎》已經獲得了廣電總局投資５０萬元的資助，去年還獲得了政府“華表獎”。但是孫立軍的內心壓力還是很大，因為就投資１２００萬元的《小兵張嘎》而言，孫立軍希望可以做到兩個億的產業回報。“許多人都認為現實主義題材尤其是革命歷史題材不討市場的巧，因此，國產動畫不是神話就是傳說，現實主義題材創作成為空白。我認為，這恰恰是最大的問題――低幼化的題材缺乏感染力，缺乏創造力，缺乏有針對性的價值導向，也缺乏對市場的研究。如果做一個故事進入院線放映，故事本身必須具備影響力，題材要耳熟能詳，有文化和倫理主導，有積極意義。爺爺、爸爸才有可能帶著孩子進入電影院。”孫立軍說希望《小兵張嘎》能有這樣的市場影響。
   
   　事實上，６月份舉行的北京電影學院動漫節上，《小兵張嘎》作為開幕式影片，原定２００個孩子來看的小放映廳結果來了１０００多人。根據觀眾調查，８５％的孩子認為“非常好”，“愿意來看”；３％認為“一般”，１２％認為“不錯”。這個結果，給了原本忐忑不安的孫立軍很大的鼓舞。
   
  　 《小兵張嘎》是孫立軍６年前的創意，六年來，他和他的學生一共畫了１５萬張畫稿，動用了北京、上海、深圳等地的６００多人的創作隊伍，劇本修改了１８次，投資總額共計１２００萬元。對《小兵張嘎》的重新演繹，孫立軍說“嘎子是三代人心中的英雄，劇本改變太大了，觀眾不認同；沒有創新，影片勢必缺乏審美新鮮感。于是，力圖在尊重原著的基礎上避免了暴力鏡頭，同時加入時尚創作理念”。當然，“華表獎”授予《小兵張嘎》的理由之一，也是作品實現了“創新”。
   
   　首先是結構創新。在保留小說《小兵張嘎》原來經典段落的基礎上再延展。比如原來劇中高潮是嘎子扔炸藥包炸炮樓，現在改成燒火車，把鐵道游擊隊里的情節引進。嘎子的形象更符合現代審美習慣，突出小英雄的頑皮、吃苦耐勞和節約等個性。在人物關系上，增加了反派人物牛隊長，借助姜昆、黃磊等配音演繹矛盾沖突。同時，表演也有突破。與傳統國產動畫片表演程式化不同，《小兵張嘎》注重性格塑造，力圖契合人物身份。
   
   　從１９８９年整個北京電影學院動畫專業只有一位老師，到２００６年動漫學院已有５００名學生和２８位老師，北影每５名學生中就有一個學動畫，年輕的院長孫立軍應該是一個能堅持的人、能創造的人。希望這一次，他的笑容也能堅持到最后。畢竟，驗兵之日就在眼前。