B=《外灘畫報》
J=約翰-斯蒂文森John Stevenson
熊貓是中國獨一無二的象征
B：《功夫熊貓》是你第一部執導的動畫電影，制作前后耗時將近4年，為什么需要那么久呢？
J：事實上，在西方制作一部動畫大片通常都要花4到5年。迪斯尼、夢工廠以及福克斯所做的任何一部大制作動畫電影都需要那么長的時間。往往這些動畫電影的制作成本都很高，當然我們也可以少花點時間，但我們更致力于在預算范圍內制作出最完美的電影。這一次，我們花了大概兩年完善劇本，后兩年制作。那是拍那樣一部電影必需的時間。
B：我注意到，拍動畫電影通常有兩個導演，那在這部電影的制作里面，你負責的是哪些工作？另一位導演馬克-奧斯本呢？
J：通常動畫電影有兩個導演的一個原因是，它的制作周期很漫長，你需要有人和你一起工作，互相協助。也有獨立拍攝的導演，比如布拉德-伯德(《料理鼠王》)和安德魯-斯坦頓(《海底總動員》)。但是，有個搭檔的好處在于，你們可以優勢互補。就拿我和馬克來講：馬克拍過一系列動畫短片，動畫制作經驗豐富，而我學的是藝術，更擅長設計。我們總是一起工作，參加到電影制作的每一方面。基本上，前兩年我們都在完善劇本，希望構想出好的故事。到了真正制作的階段，我們稍微有了分工，馬克基本上每天和動畫設計師們一起工作，而我主要負責上色，保證電影的藝術效果，使它符合我們的預期。通常，在早上，我們一起修改劇本，到了下午他就和動畫制作人員一起工作，而我則去上色組，然后我們互相評論對方的成果。我們就是這樣工作的。每對搭檔都有自己的工作方式，特別好的是你們有不同的專長，而且，在像《功夫熊貓》這樣相當長的制作周期內，如果你疲倦或心情不好，或者陷入瓶頸時，你可以和搭檔交流傾訴，讓他替你頂一下。我們就是那樣一路扶持地走過來的。
B：最初為什么選擇讓一只熊貓來當主角？
J：首先，熊貓是中國給世界的禮物。它是多么漂亮和完美，甚至讓人很難相信它是真實的動物。它天然的黑和白的顏色，很有設計感，而憨厚的外表又是那么可愛，沒有比它更討人喜歡的動物了。我們當然希望自己的主角討人喜歡。同時，熊貓代表著中國，是中國獨一無二的象征。有趣的是，熊貓天性溫和、好睡、懶洋洋的，而功夫卻要求自律、刻苦，這些都是熊貓沒有的。當你想拍攝動畫電影的時候，你會想為什么不能拍成實物電影。如果可以的話，那這動畫肯定是缺了什么。顯然我們不能用真的熊貓拍攝，而且，我們想給觀眾呈現一個他們從來沒有看到過的世界—神秘而古老的中國。當你將熊貓和功夫結合在一起，觀眾自然就會聯想到中國文化。這個點子好玩的地方在于，我們都知道熊貓長什么樣子，也知道功夫是什么樣子，但是我們卻無法想象兩者結合是什么樣子。我能想象老虎耍武功，或者其它威猛的動物耍武功，但我想不出熊貓耍武功的樣子，它會讓每個人都哈哈大笑。
這只是我們版本的中國
B：《功夫熊貓》是一部充滿中國元素的電影，在拍攝前你肯定要做很多準備功夫，而你沒有來過中國，你是怎么做到的？上網搜索資料嗎？
J：哈哈，是的，我們在Google上查了很多，也去圖書館查了很多資料。當你決定了要拍一部有關文化的電影，便代表了一種對該文化的尊重。當然你也可以不管細節，或者像我們所做的那樣。我告訴所有的工作人員，這部電影的背景設在中國，它將會是我們版本的中國，原汁原味的中國，因此，無論是中國的藝術、建筑還是歷史，在細節方面我們都力求精確。尤其是武打動作，我們不希望那只是簡單的健身動作或跆拳道，而是正宗的功夫。我們把對細節的追求作為準則。我們還會經常利用各種渠道查找資料，比如說圖書館、博物館、網絡等除了到中國以外的一切手段。盡管這只是我們自己版本的中國，甚至主人公都是會說話的動物，但我們還是希望制作一部真正的有關中國的功夫電影。因此除了景致、建筑等外觀方面，影片所體現的精神和哲學也非常重要。我們會咨詢相關的專家來確保其中沒有偏差。
B：有評論說，《功夫熊貓》體現了中國的儒家精神，你有讀過這方面的書嗎？
J：我們并沒有特意地往影片里灌輸儒家、道家、佛教或者其他的宗教意識，因為我們非常謹慎，不想加入我們并沒有完全理解的東西，畢竟東西方文化存在著差異。我們努力加入一套自己的精神體系，我們只想通過影片傳遞出一種樂觀的精神：無論你來自何種文化、何種背景，外貌如何，只要你相信自己、認真努力，就會找到自己的一片天地。當然，我們讀過一些有關中國哲學的資料，因為我們不想影片的內涵過于西方化。
B：在電影里面，阿寶和師傅用筷子搶餃子的段落堪稱經典，深得香港功夫片的精髓，你們是如何做到的呢？
J：我們看了很多經典的中國功夫電影，包括成龍的一系列影片。我們看到過他在電影里用筷子比武，覺得那很有趣。原來，我們想讓師傅和殘豹用筷子比武。師傅和它的學生進行意志的斗爭，兩個很強大的角色一起進餐，通過用筷子爭奪食物來顯現他們強大的程度非常好玩。那是小型的比武，飯桌上的比武，但我們想更進一步，給予觀眾更大的想象空間。因此我們放棄了原有的構想。然后我們意識到，電影需要一個阿寶受訓的場景，我們想到把這個當做阿寶學成功夫的最后考驗，而牽涉到食物，又完全符合他貪吃的個性。同時，又可以表現出阿寶技藝的成熟。因此我們把先前師傅和殘豹的戲搬到了師傅和阿寶之間。制作完這場戲后，我們終于意識到該怎么拍類似《功夫》的喜劇功夫，這場戲奠定了影片日后制作的基調。B：成龍給過你功夫指導嗎？J：事實上并沒有，但是他給予我們的功夫動作很高的評價。當我們給他錄音時，基本上已經做好了大部分的打戲。他看了以后表示印象深刻，所以，盡管他沒有給我們指導，但當成龍覺得打得很棒時，便是最高的贊譽。
我不知道趙半狄
B：當《功夫熊貓》在中國上映的時候，同時也惹來了一些爭議，經常以熊貓形象進行藝術創作的趙半狄，將出品方夢工廠告上了法庭。你聽說過他嗎？
J：當然，我們在第一時間看過他的反對意見。我不認識他，也不知道他的作品。有人喜歡這部電影，有人不喜歡，每個人意見不同。他所反對的一些事情，我們覺得有些奇怪，比如說他反對阿寶的眼睛是綠色的。阿寶的眼睛之所以是綠色的，是因為我們為每種顏色賦予了一種含義。金色代表英雄主義，紅色代表力量，綠色代表智慧，藍色代表邪惡。如果你有注意，殘豹是藍色的，而且每次當殘豹出現時，畫面都是冷的藍色調。有些較為消極的場面，即使沒有殘豹出現，我們也會把它處理成藍色調。我們賦予烏龜綠色，代表智慧，阿寶有綠眼睛，是因為烏龜看出了阿寶的潛質，任命它為大龍戰士，它也是有智慧的，只是自己不知道。我們只想通過顏色，暗示阿寶和烏龜之間這種小小的聯系而已。
B：夢工廠和皮克斯是好萊塢主要的兩個動畫制作工作室，人們經常會拿他們做比較。一些批評家說道，夢工廠的作品很有娛樂性，很搞笑，但沒有皮克斯的作品有創意和有深度，你怎么看？
J：毫無疑問，皮克斯是動畫電影的黃金標準，他們的作品創意好，利潤高，有著他人無法與之相比的票房紀錄。夢工廠的工作人員都很認可和尊重皮克斯。我們都想制作出最好的電影，在夢工廠呆了十多年，我看到每個夢工廠的藝術家和技術人員都是很辛苦地工作，他們都擁有相當出色的才華。
B：你每天和動畫打交道，就像活在動畫世界一樣，那么現實中的你是怎樣的人呢？
J：制作動畫電影，要時刻保持開放的思想，天馬行空的想象力，有時候就像個孩子一樣。但是，當你制作像《功夫熊貓》這樣的大片時，會需要投入很多的資金，你的責任很重大，得監督350到400多個工作人員，每天有數以百計的問題要解決的時候，你必須現實，否則擔當不好一個管理者、領導者和決策者的角色；你必須自律，必須控制好預算，在規定時間內交出作品。如果沒有想象力，你做不好動畫；如果只有想象力而沒有自律性和領導力，你不能在4年內管理好400號人。你必須兩者兼備。
B：與日本、歐洲等一些更為現實主義、成人化的動畫電影相比，好萊塢生產的動畫片似乎依舊停留在娛樂大眾的層面，作為一名好萊塢動畫老兵，您怎么看待？
J：我想最主要的原因是市場因素吧。當動畫片受眾是家庭時，往往能取得更好的票房，而美國家庭喜歡看輕松好玩的動畫。我也看過許多日本的動畫電影，但它們在美國的觀眾群是很有限的。這些動畫成本很高，因此需要龐大的觀眾群來收回成本，這是好萊塢電影的商業模型。
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